какую партию танцевала плисецкая в балете п чайковского спящая красавица когда училась в 4 классе
Майя Плисецкая. Биография
Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве.
В 1932-1934 годах вместе с родителями жила на архипелаге Шпицберген в Северном Ледовитом океане, где ее отец работал начальником советских угольных рудников. В 1937 году он был репрессирован и расстрелян. Мать — Рахиль Мессерер-Плисецкая, актриса немого кино, была арестована через год после мужа и отправлена в Бутырскую тюрьму вместе с младшим сыном. Затем была выслана в Казахстан, в Чимкент; в Москву вернуться ей удалось лишь в 1941 году, за два месяца до начала войны. Майю и ее другого брата забрали к себе тетя и дядя, Суламифь и Асаф Мессерер, видные танцовщики Большого театра.
В июне 1934 года Плисецкая поступила в Московское хореографическое училище, которое окончила в 1943 году. В первом классе училась у Евгении Долинской, потом шесть лет, до седьмого класса, училась в классе Елизаветы Гердт. В школьном концерте шестых и седьмых классов четырнадцатилетняя Плисецкая поразила всех высоким, сильным прыжком во время исполнения ведущей партии в Гран па из «Пахиты». Окончила школу Плисецкая в классе педагога Марии Леонтьевой, но лучшим своим педагогом она считает Агриппину Ваганову, с которой встретилась уже в Большом театре, куда ее приняли 1 апреля 1943 года, после окончания училища. С Вагановой она готовила партию Маши в балете Чайковского «Щелкунчик».
В Большом Плисецкую зачислили в составе кордебалета, однако вскоре ей стали давать интересный для нее репертуар. В 1945 году Плисецкая стала первой исполнительницей партии феи Осени в «Золушке» Сергея Прокофьева. Позднее в ее репертуаре появились другие ведущие партии. В 1947 году она впервые танцевала Одетту и Одилию в «Лебедином озере» Петра Чайковского, в 1948 году исполнила роль Заремы в «Бахчисарайском фонтане».
Она участвовала в постановках балетов «Раймонда» Александра Глазунова, «Жизель» Адольфа Шарля Адана, «Спящая красавица» Чайковского, «Дон Кихот» Людвига Минкуса, «Конек-Горбунок» Родиона Щедрина, а также в трех осуществленных на сцене Большого театра постановках балета «Спартак» Арама Хачатуряна (в 1958 и в 1971 годах Плисецкая исполняла партию Эгины, в 1962 году — Фригии). В 1961 году в репертуар Майи Плисецкой вошел балет «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева, в 1965 году она стала первой исполнительницей на сцене Большого театра роли Мехменэ Бану в балете «Легенда о любви» Арифа Меликова.
В 1960-е годы Плисецкая официально считалась первой балериной Большого театра. Однако, не желая останавливаться на достигнутом, она хотела танцевать не только классику, но и нечто более современное.
20 апреля 1967 года на сцене Большого театра была впервые показана «Кармен-сюита» Бизе — Щедрина, поставленная знаменитым кубинским балетмейстером Альберто Алонсо специально для Плисецкой. Ее Кармен стала одной из главных ролей балерины в репертуаре Большого театра и навсегда вошла в историю мировой хореографии. Балет был экранизирован в кино (кинофильм «Балерина», 1969) и на телевидении (1978).
В 1972 году в Большом театре состоялась премьера балета Родиона Щедрина «Анна Каренина», где Плисецкая не только исполнила роль главной героини, но и впервые попробовала себя в качестве хореографа. В 1980 году Плисецкая как хореограф поставила на сцене Большого театра балет Щедрина «Чайка».
В 1983 году Плисецкая получила предложение стать художественным руководителем балета Римской оперы. За те полтора года, пока она занимала этот пост, Плисецкая показала на сцене Римской оперы свою «Айседору», организовала возобновление «Федры» и нескольких других балетов. В 1984 году в Оперном театре в Термах Каракаллы (Рим) она осуществила постановку «Раймонды» для открытой сцены.
Последний свой спектакль в Большом театре — «Даму с собачкой» — Плисецкая танцевала 4 января 1990 года. Разногласия с театральным руководством, в том числе с главным балетмейстером, художественным руководителем балета Юрием Григоровичем привели к тому, что она ушла из Большого театра.
В 1990-е годы Плисецкая продолжила сотрудничество с выдающимися хореографами мира, в частности с «Марсельским балетом» Ролана Пети и «Балетом XX века» Мориса Бежара. В 1992 году в театре «Эспас Пьер Карден» состоялась премьера балета «Безумная из Шайо» на музыку Щедрина, где Плисецкая исполнила главную партию.
В августе 1994 года в Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра состоялся Первый Международный балетный конкурс «Майя», где Майя Плисецкая была председателем жюри и сама формировала его состав.
В 1995 году Плисецкая была избрана почетным президентом труппы «Имперский Русский Балет», созданной по ее инициативе.
29 ноября 1995 года на сцене Большого театра в Москве состоялся юбилейный концерт Майи Плисецкой, в ходе которого великая балерина продемонстрировала удивительное творческое долголетие.
Плисецкая много снималась в кино и на телевидении. Ее можно увидеть в кинофильме-концерте «Мастера русского балета» (1953), кинофильмах-балетах «Лебединое озеро» (1957), «Сказка о Коньке-Горбунке» (1961), «Анна Каренина» (1975), в кинофильме-опере «Хованщина» (1959), в кино- и телеэкранизациях «Кармен» (1969, 1978), а также телеэкранизациях балетов «Болеро» и «Айседора» («Поэзия танца», 1977), «Чайка» (1982), «Дама с собачкой» (1986). Снималась и как драматическая актриса: «Анна Каренина» Александра Зархи (1968, роль княгини Бетси Тверской), «Чайковский» Игоря Таланкина (1970, роль певицы Дезире), телевизионный фильм «Фантазия» Анатолия Эфроса по повести Ивана Тургенева, «Вешние воды» (1976, роль Полозовой), «Зодиак» Ионаса Вайткуса (1985, роль музы художника Микалоюса Чюрлениса).
О Плисецкой сняты многочисленные документальные кино- и телефильмы, в том числе «Майя Плисецкая» Василия Катаняна (1964, новая ред. 1981), «Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая» Бориса Галантера (1987), «Майя» Мотоко Сакагучи (2000, для японского телевидения), «Майя Плисецкая» Доминика Делюша (2000, для французского телевидения), «Майя Плисецкая assoluta» Элизабет Капнист (2002, для французского телевидения).
Творчеству Плисецкой посвящены книга «Майя Плисецкая» Натальи Рославлевой, многочисленные фотоальбомы с тем же названием. В 1994 году московское издательство «Новости» выпустило в свет книгу балерины «Я, Майя Плисецкая…», которая выдержала несколько изданий в России и была переведена на 11 языков.
В 2005 году Плисецкая представила читателям свой альбом фотографий «Аве, Майя», в котором запечатлены лучшие моменты жизни и творчества выдающейся балерины, в 2007 году — свою автобиографическую книгу — «Тринадцать лет спустя».
В 2010 году вышла новая книга Плисецкой «Читая жизнь свою».
Майя Плисецкая имеет множество наград различных государств. Ей присвоены звания народной артистки СССР (1959), Героя Социалистического труда (1985). Она является кавалером трех орденов Ленина (1967, 1976, 1985), орденов «За заслуги перед Отечеством» III (1995), II (2000), I (2005) и IV степени (2010), орденов Франции «За заслуги в литературе и искусстве» (1984, Командор) и Почетного легиона (1986).
В июле 1991 года король Испании Хуан-Карлос вручил Майе Плисецкой высший орден Испании — «Орден Изабеллы Католической» и пожаловал ей дворянское звание. В Испании она удостоена Золотой медали искусств (1991) и Премии Принца Астурийского (2005).
Российская балерина также удостоена звания «Почетного гражданина Испании». Среди многочисленных наград балерины — Международная премия, ежегодно присуждаемая мэром Парижа самой элегантной женщине года — «Превосходная-1986», премия «Национальная гордость России» (2003), Большой крест Командора ордена «За заслуги перед Литвой» (2003), медаль за заслуги перед Вильнюсом — медаль имени княгини Барборы Радвилайте (Barbora Radvilaite) (2005) и другие.
В 2006 году Майе Плисецкой была вручена премия императорского двора Японии за выдающийся вклад в развитие балетного искусства.
Плисецкая — доктор Сорбонны (1985) и почетный профессор Московского государственного университета (1993).
В 1994 году Институт теоретической астрономии присвоил имя Плисецкой малой планете № 4626.
Плисецкая с 1958 года замужем за композитором Родионом Щедриным. В 1991 году Плисецкая и Щедрин переехали в Германию, в Мюнхен. Сейчас супружеская чета живет на три дома — большей частью в Мюнхене, в Москве и на своей даче в Литве.
2 мая 2015 года легендарная балерина, хореограф, писатель и актриса Майя Михайловна Плисецкая скончалась в Германии.
Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
Великая, дерзкая и удивительная Плисецкая.
Майя родилась в Москве, в семье дипломата Михаила Плисецкого и киноактрисы Рахили Мессерер-Плисецкой. У супругов подрастали трое детей, Майя была старшей из трех. Оба младших брата артистки, Александр и Азарий, стали впоследствии балетмейстерами.
Первый выход на сцену будущая легенда совершила в 7 лет на Шпицбергене, где семья жила из-за работы отца с 1932 года, в любительской оперной постановке впервые дебютировала на сцене, — сыграла крохотную роль в балетной постановке Александра Даргомыжского «Русалка».
Майя с родителями
С миром танца девочка была знакома весьма близко – ее тетя и дядя по матери были артистами балета. Когда отца Плисецкой в 1934 году на время вернули в Москву, девочку отдали в Московское хореографическое училище. Ей было всего семь лет, и ее приняли вопреки правилам, требовавшим, чтобы ученицам уже исполнилось восемь.
А спустя 5 лет в дом Плисецких постучалось горе: сначала арестовали отца, а затем мать, которую вместе с грудным Азарием выслали в Казахстан. Чтобы старших детей не отдали в детский дом, их удочерили родственники по материнской линии. Александра забрал к себе дядя Асаф Мессерер, Майю — тетя, балерина Суламифь Мессерер, которая после ареста сестры удочерила Майю, чтобы девочку не отправили в детский дом.
отец, Михаил Плисецкий
Арестовали ее отца весной 1937-го, а уже в начале следующего года расстреляли. Мать спустя три месяца забрали прямо со спектакля в Большом театре, где танцевала ее младшая сестра Суламифь Мессерер. Рахиль вместе с грудным сыном оказалась в печально известном Акмолинском лагере жен изменников Родины. Рахиль отказалась подписать бумаги, в которых признавала бы мужа изменником родины и заговорщиком против самого Сталина.
мать, Рахиль Мессерер
В конце 1939 года Плисецкой разрешили посетить мать, которую выслали в казахстанский город Чимкент (сегодня Шымкент). Чтобы заработать на жизнь, Рахиль Мессерер давала уроки танцев местным жителям. На одном из музыкальных вечеров, которые часто устраивали в городе, 14-летняя Майя Плисецкая впервые исполнила партию «Умирающего лебедя».
Именно тетя Суламифь подготовила для Плисецкой знаменитого «Умирающего лебедя» и придумала выход спиной к публике, который помог продемонстрировать красоту и изящество рук начинающей балерины.
«Умирающий лебедь»
«Мама настояла, чтобы я явилась на публику», вспоминала балерина. «Ты выходишь из формы, будешь бояться зала. Не забывай, ты должна стать хорошей танцовщицей. У тебя есть талант». Какой-то понурый ссыльный играл мне на аккордеоне попурри из балетов Чайковского. Я импровизировала, вставала на пальцы, ломала торс, чередовала арабески. Туманное предвосхищение будущего «Умирающего». Маму отпустили через 3 года, но начались новые испытания – война, эвакуация в Свердловск. Вскоре в эвакуацию в Свердловск приехала Суламифь Мессерер с идеей спектакля «Лебединое озеро». В ее балете Майя Плисецкая вновь исполнила партию Умирающего лебедя. В 1939 году 14-летняя Плисецкая в первый раз исполнила партию умирающего лебедя уже на сцене Чимкентского театра.
Вернувшись в конце 1942 годом домой, Плисецкая оканчивает училище, где на выпускном экзамене она на «отлично» исполнила роль Повелительницы дриад из балета «Дон Кихот» и поступает на службу в Большой театр, в котором служила более 45 лет, вплоть до 1990 года. Первое время девушке не давали главных ролей: она была артисткой кордебалета и получала минимальную зарплату. Успех пришел к Плисецкой, когда она сыграла в балете «Шопениана».
Звездой она стала не сразу. Хотя дядя Плисецкой руководил театром, главных ролей он ей не давал, считая, что продвигать племянницу по карьерной лестнице неприлично. Однако, заметив талант юной танцовщицы, вскоре ей стали давать сольные партии, а потом и главные роли. В балете «Спящая красавица» она исполняла роли феи Сирени, феи Виолант и Авроры, станцевала все женские партии в «Дон Кихоте». Блистательно сыгранную Плисецкой роль Китри в этом балете назвали открытием в исполнительском искусстве.
22 декабря 1949 года Плисецкая выступала на кремлевском концерте в честь дня рождения Иосифа Сталина. В следующем году она впервые исполнила партию Китри в «Дон Кихоте», которая стала одной из самых известных в репертуаре балерины.
Шаг за шагом Майя шла к званию самой яркой звезды советского балета и к мировой славе. Ее восхваляли и награждали, но при этом власть мешала ей выступать там, где она хотела. В 1953 году вместе с другими артистами Большого театра артистку отправили в Индию. Плисецкая общалась с иностранцами, в том числе с премьер-министром Джавахарлалом Неру, а за ней, как тогда было принято, следили сотрудники КГБ. Когда балерина вернулась в Москву, то поняла, что стала «невыездной». И только через несколько лет балерина узнала, что тогда в КГБ рассматривали ее дело по обвинению в контрреволюционной деятельности и работе на британскую разведку.
В 1956 году она внезапно вышла замуж, ее избранником стал партнер по «Лебединому озеру» Марис Лиепа. Ему тогда было всего 20, Майе — 31. На брак пару толкнули странные, но понятные в то время обстоятельства – труппа отправлялась в Будапешт, а Марису не давали разрешения выехать из страны. Зарубежный успех состоялся, а семья – нет. Они развелись через три месяца. Плисецкая в книгах о своей жизни честно признается, что в молодости была очень влюбчива. По поводу распавшегося брака с Марисом Майя сказала, что они просто «не сошлись характерами». Балерина всегда, не скрывая, честно говорила — характер у нее не сахар ее, всегда раздражала неправда «и в искусстве, и в жизни». Артистка не боялась высказываться и против власти, и делала это всю свою жизнь.
Будучи невыездной, в 1958 году Майя осталась дома, в то время как труппа Большого уехала танцевать в Лондоне. В это время Плисецкая решила сделать свою редакцию «Лебединого озера». В этой постановке она впервые стала не только исполнителем, но и создателем – хореографом. Премьерную серию спектаклей посетили первые лица страны, разделив восторг публики, хотя и пожурив артистку за чрезмерную любовь поклонников и их премьерный ажиотаж с длительными овациями и требованиями нескончаемых выходов «на бис». По воспоминаниям очевидцев, с таким чувством и энергией она не танцевала «Лебединое озеро» больше никогда.
«Лебединое озеро»
В 1955 году на одном из приемов в доме Лили Брик, устроенном в честь приезда в Москву Жерара Филипа, Майя Плисецкая познакомилась с Родионом Щедриным (ему было — 22, а ей — 29). Но мимолетная встреча лишь спустя три года переросла в настоящую любовь. Они начали встречаться и провели отпуск в Карелии. А в октябре 1958 года поженились.
Не только чувственное влечение, но и потрясающее родство душ сблизило два эти таланта. Оба не терпели в людях фальши и раболепия, всегда и во всем поддерживали друг друга, любили читать, путешествовать, принимать гостей, были заядлыми футбольными болельщиками. Их часто принимали за брата и сестру из-за внешнего сходства, сходства характеров и одинакового отношения к жизни.
Плисецкая восхищалась мужем всю жизнь. Он вдохновлял её, и дарил ей удивительные подарки – балеты. Талантливый и не менее известный композитор всегда старался быть в тени своей великой и обожаемой жены. Они не ревновали к славе друг друга, не искали увлечений на стороне, умели уступать и договариваться, имели общие интересы. Главным в семье всегда безоговорочно оставался Щедрин. Майя Михайловна была хрупкой и женственной, позволяла о себе заботиться, и сама в ответ заботилась о муже. Вот такой замечательный союз, который существовал почти 58 лет.
Из воспоминаний Родиона Константиновича: «Не могу сказать, что мы оба имеем ангельский характер. Это было бы неправдой. Но мне с Майей просто. У нее есть одно потрясающее качество — она отходчива. Замечательно отходчива! По-моему, это одно из основных условий долгой семейной жизни: женщина не должна таить обиду на близкого человека.»
С начала 60-х Майя Плисецкая стала главной балериной Большого театра, в котором блистала более 30 лет. Майя танцевала ведущие партии в таких знаменитых балетах, как «Лебединое озеро», «Дон Кихот», «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Жизель» и «Раймонда». Майя Плисецкая в течение 30 лет исполняла партию Одетты-Одиллии в балете «Лебединое озеро» и партию Жизель в одноименном балете на сцене Большого театра. Всего балет «Лебединое озеро» Плисецкая станцевала более 800 раз на разных сценах мира на протяжении 30 лет – с 1947 по 1977 год.
Грациозная, всегда со вкусом одетая Плисецкая была постоянно окружена поклонниками, среди которых были известные и влиятельные мужчины. Писали, что в начале 60-х за ней красиво ухаживал брат президента США Роберт Кеннеди, с которым она познакомилась во время американских гастролей. Они с ним родились в один день и даже один год — 20 ноября 1925 года. Но, как говорила балерина, между ними была только дружба.
Балерина рассказывала, что при встрече с ней люди всегда удивлялись: на сцене она казалось высокой, а на самом деле ее рост составлял всего 165 сантиметров. А на вопросы журналистов, как сохранить красивую фигуру, Плисецкая давала ответ простой до гениальности: «не жрать!»
До самой старости Плисецкая выглядела элегантной и ухоженной женщиной, с отличной фигурой и правильной осанкой. При этом считала, что желание молодиться никогда не добавляет женщине привлекательности.
В 1966 году в Москву приехал с гастролями знаменитый кубинский хореограф Альберто Алонсо. Майя всю жизнь мечтала о роли Кармен, была поклонницей всего испанского. Посетив выступление труппы Алонсо, она без колебаний пошла за кулисы и, даже забыв поздороваться, предложила ему сделать для нее Кармен. Алонсо ответил согласием, не раздумывая. Знаменитая музыка Жоржа Бизе к этому балету была для спектакля интерпретирована в обработке Родиона Щедрина. Сам балет и великолепная музыка в новой аранжировке получился настолько ярким, что сегодня на концертных площадках эта музыка к балету звучит также часто, как и в музыкальных театрах. Это музыкальное произведение во всём мире приобрело невероятную популярность.
Кармен-сюита
«Кармен-сюиту» в Большом Плисецкая танцевала 132 раза, и еще более 200 раз на разных сценах мира. Балет «Кармен-сюита» в главной роли с Майей Плисецкой был экранизирован два раза: в 1969 и 1978 году. Последний раз Майя Плисецкая станцевала «Кармен» в 1990 году, балерине тогда было шестьдесят пять лет. Стоит отметить, что Майя Михайловна выходила на сцену до семидесяти лет.
А год спустя ее внезапно пригласили танцевать «Болеро» для телесъемки в Бельгии. Столкнувшись с таким трудным рисунком танца, титулованная Майя уже готова была отказаться, ведь ее предшественницы учили эту хореографию месяцами, а ей надо было справиться за неделю, это невозможно. Бежар предложил стать суфлером, показывая в торце зрительного зала название следующего эпизода номера. Так Плисецкая не сбилась и станцевала первый спектакль, на стрессе запомнив всю пластику. Второй спектакль и телесъемку она исполнила уже уверенно и самостоятельно. В 1978 Плисецкой с трудом удалось добиться включения «Болеро» в свой бенефис в Большом театре.
Четвертым балетом, созданным ими со Щедриным, стала «Чайка» по пьесе А.П. Чехова. Плисецкая снова выступила балетмейстером и станцевала партию Нины Заречной. Премьера прошла с успехом 27 мая 1980 года.
Последней работой Плисецкой в Большом театре. Стал балет «Дама с собачкой» на музыку Родиона Щедрина. Это был последний балет звездной пары, созданный на сцене Большого театра. После, уже в 1983 году она в течение сезона работала с танцовщиками Римской оперы. А в 1988 году Майя Михайловна согласилась принять пост художественного руководителя Испанского национального балета.
Карьеру Майя Плисецкая завершила в 65-летнем возрасте. Конец великолепной карьеры был неожиданным – в 1990 году Юрий Григорович уволил «почетную» приму.
Она ушла из театра, однако не прервала карьеру. С концертами Плисецкая объездила почти весь мир, побывала в Аргентине, США, Японии, Польше, Франции. В книге воспоминаний Плисецкая назвала этот период своей жизни годами странствий. После распада СССР она уехала из страны и в 1994 году получила гражданство Литвы. С начала 90-х Майя и Родион жили в Мюнхене. Своего жилья, кстати, супруги так и не приобрели: Плисецкая в этом не видела необходимости. Готовить дома Майя тоже никогда особенно не любила, предпочитала есть в кафе и ресторанах. В Мюнхене их с мужем знали во многих заведениях как постоянных клиентов.
Оставшуюся четверть века Майя Михайловна была просто женой и музой, сопровождая мужа на премьерах и встречах. Плисецкая часто бывала в России. В 1994 году она опубликовала книгу «Я, Майя Плисецкая», в которой рассказывала о своей жизни. В том же году артистка возглавила жюри международного балетного конкурса «Майя», который проводился в Санкт-Петербурге до 1998 года.
Плисецкая написала три книги о своей жизни, которые разошлись большим тиражом, причем, говорят, каждую тщательно вычитывала и редактировала она сама. Но о сцене она не забывала даже в поздние годы своей жизни. В 1995 году, в день своего 70-летия, Плисецкая исполнила номер «Аве Майя», который специально для нее создал французский балетмейстер Морис Бежар.
Майя Плисецкая завораживала своим танцем. Ее движения были удивительно пластичны, грациозны. Кто-то считал, что в ее выступлениях — слишком много эротики.
О современном балете Плисецкая обычно высказывалась одобрительно, хотя и сказала однажды, что «из танца ушла душа», поскольку сегодня «следуя за техникой, многие забывают про эмоции»
В последние годы жизни Плисецкая не танцевала, она вела мастер-классы, писала мемуары. Удивительная Жизнь этой талантливой женщины закончилась 2 мая 2015 года. В ноябре 2015 года в Большом театре планировали провести торжественный концерт в честь 90-летия балерины. До своего юбилея Майя Плисецкая не дожила. В завещании она написала, чтобы после смерти мужа их прах соединили и развеяли над Россией.