Гармония на гитаре что это
Акустическая гитара >Создание гармонии в рамках мажорной гаммы
Некоторые популярные произведения, такие как «Lean On Me» Билла Уизерса (Bill Withers) или «Brokeback Mountain» Густа́во Сантаола́лья (Gustavo Santaolalla), думаю пары примеров хватит, искусно совмещают в себе прелестную мелодию и хордальное сопровождение, которое достигается определенным образом.
В то время как отношение аккордов и гамм может показаться довольно очевидным для вас, это очень важно, было время, когда гармония воспринималась ни как серия автономных наборов нот (аккордов), но как пересечение одновременно с голосом или мелодией.
Бах, например, скорее всего, смотрел бы на тебя удивленным взглядом, если бы в качестве гармонии к песне использовался только До-мажор, даже если бы ты пел эту песню по-немецки.)) То, что он услышал бы, называлось движением независимых голосов: гармония играется отдельно от мелодии.
А все должно быть иначе. Любая песня должна строиться следующим образом: перво наперво должна писаться мелодия (по гамме или аккордами) — называется она первичным голосом. И поддерживаться мелодия должна вспомогательным голосом — гармонией. Связь гармонии и мелодии очень прочная, и при написании своей собственной песни, не стоит пренебрегать этим важным правилом.
Если Вы до сих пор думаете, что я говорю про двух гитаристов, исполняющих отдельно гармонию, а другой мелодию, Вы заблуждаетесь. Все вышесказанное играется на одной гитаре, одним гитаристом. Давайте посмотрим на примерах, и станет понятно.
На рисунке 3 используются эти аккорды для создания гармонизированной мелодии, подобной «Lean On Me».
На рисунке 4, внутренний голос каждого аккорда заменяется открытой G третьей струны, чтобы создать «мечтательный» гул, напоминающий тот, что используется в «Brokeback Mountain». (Для простоты, используются символы, обозначающие полный аккорд).
Мелодия, это и есть верхние звуки череды аккордов. Можно составить красивую гармонию, тогда верхний голос будет являться мелодией. Можно наоборот, уже готовую мелодию гармонизировать аккордами.
Все наглядно, все понимается. Решил попробовать по шаблону, пальцы левой руки не успевают устают. Может посоветуете упражнения для развития пальцев.
Сегодня мой молодой человек решил поиграть мне мелодии по этим шаблонам. Достаточно не плохо получилось. Конечно, в «Brokeback Mountain» звучит намного чище, но немного практики и достижение гармонии в мажорной гамме не за горами!
Гитара
Гармонии
3 стр
После того, как Вы поймете как расположены «допустимые ноты» данных двух аккордов, проделайте тоже самое со всеми семью аккордами, находя их главную ноту на Шестой струне гитары.
Гитарные гармонии
Ответ: Мне не интересно про тона и полутона. Как Вы видите на этом сайте о них даже нет упоминания.
Однако, гаммы показаны именно те, что ПРАВИЛЬНЫЕ. Так что ищите в своих полутонах ошибку.
Никто не мешает Вам сделать ПО-ДРУГОМУ, просто на практике оказалось, что так удобнее, только и всего.
Или вообще напишем 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-12. Нет никаких полутонов. и тонов.
Ответ: Думаю, что Вы увидели сами НОТЫ на грифе гитары и их стали заучивать.
А они МЕНЯЮТСЯ в зависимости от ТОНИКИ, то есть главной ноты. То, что Вы выучили есть аккорд ДО, потому Вам дико, когда Вы видите аккорд СОЛЬ.
Ответ: Я совсем не понимаю ОТКУДА Вы это взяли. Между ТОНАМИ есть пустой лад без цифры (он и есть полутон), там же где между цифрами НЕТ ПУСТОГО лада, значит и между ними нет полутонов, то есть они сами полутона. КАК ВЫ ВИДИТЕ мне не понятно и что Вы видите так же непонятно. ГДЕ логика?
Покажите мне ГДЕ между цифрой 3 и 4 есть ПОЛУТОН, откуда там появился между этими цифрами ПУСТОЙ ЛАД. Я его не вижу, или возможно Вы гитару по другому видите и у Вас появляются невидимые лады между этими цифрами. Тоже самое относится и к цифрам 10 и 11, Вы опять между ними нашли ещё дополнительный ЛАД, а его там НЕТ, после 10 идет сразу 11.
Получается, что за цифрой 3 сразу идёт 4 и между ними НЕТ ПОЛУТОНА, то есть сама 4 и есть полутон. Почему то Вы обзываете её тоном.
Получается, что за цифрой 10 сразу идёт 11 и между ними НЕТ ПОЛУТОНА, то есть сама 11 и есть полутон. Почему то Вы обзываете её тоном.
Удивительно Вы видите гитару. Тон состоит из ДВУХ полутонов, то есть, ДВА ЛАДА. Как только мы видим, что между цифрами НЕТ ПУСТОГО ЛАДА, значит там и нет тона, а лишь полутон.
Ответ: Возможно Вы правы. кому как, для меня проще ЦИФРАМИ, чем словами.
Почему ещё желательно применять именно цифры. Да потому что все аккорды мы прописали ЦИФРАМИ, выкинув всякие димы, мимы, и тому подобные записи.
После такого может сложиться четкая и ЦЕЛЬНАЯ картина аккордной музыки и гармонических рядов на гитаре, и причем в ЦИФРАХ. Оно само засядет в голову навсегда.
Обращения аккордов и гармонизация
Я тут начал копаться во всех возможных аккордах в гамме, и решил вам рассказать про “обращения” аккордов.
Научно: Обращение аккорда — видоизменение аккорда посредством перемещения звуков, при котором нижним тоном становится его терция, квинта или септима.
Это значит, что только эти ноты могут быть в “до мажоре”.
Обращения касаются только “закрытых” аккордов. Это такие, расстояние между крайними нотами которых не больше октавы.
Здесь мы будем использовать только закрытые аккорды, и “обращения”.
Уже упомянутый до мажор, если закрытый, может быть только в трёх формах:
Всё в пределах 12 полутонов (одной октавы) между крайними нотами.
Поэтому, давайте дадим более простое определение “обращения”:
Что теперь нам с этим делать?
Сначала сразу скажу, что мы здесь экспериментируем над мажором, но на его месте мог быть каждый. И грустный минор, и зажатый уменьшенный, и воздушный увеличенный, и всякие септ-нон-ундецима-мультиаккорды.
Обращения, к счастью, различаются и порядковым числом (первое обращение, второе обращение, итд), и названиями (напр.: квартсекстаккорд), и записью (С64), и звучанием!
Порядковый номер обращения:
Перенося по ноте на октаву вверх, номер будет расти.
Обычный мажорный аккорд всегда состоит из двух терций. Большой и малой. Про интервалы тут.
В первом же обращении, у нас получается E G C, и расстояние между нотами уже другое:
Во втором обращении у нас аккорд G C E:
Названия обращений септаккордов я просто приведу списком.
Как тебе такое, парень?
А если закрытый аккорд:
Подведём полу-итоги перед следующим актом:
Начав с “до мажор” мы теперь знаем, что существуют такие аккорды как:
C2, C43, С53, C6, C64, C65, C7.
**Кто сможет не подсматривая все правильно назвать и объяснить? 🙂
Точно также можно получить обращения аккордов от других нот (расстояния между нотами задают тон (и название) всему аккорду), получая D6, Fb65, A#2, и всякое такое.
И наконец мы пришли к звучанию. Мы же о музыке говорим!
Зачем же нам в нашей музыке обращения?
А вот в обращениях много полезного!
Например при прыжке с C на Am банальнее всего будет шагнуть целой рукой с до на ля:
Так у нас сменились вообще все клавиши.
А если мы, вместо Am возьмём Am6 (CEA), то нам будет достаточно только сдвинуть один палец на один “шаг”:
Звучит это божественно и намного более “целостно”.
Все клавиши сменились.
**В отличие от «широких» аккордов, которые могут вносить больше диссонансов.
И, наконец, субъективные оценки:
Первое обращение аккорда поднимает тонику на октаву, поэтому может звучать более ярко, но при этом всё ещё оставаться тоническим аккордом.
В полу-заключение скажу, что не бойтесь экспериментировать!
Все ошибки можно списать на внезапный джаз.
А все победы нас продвигают ещё дальше в музыке!
В следующем посте я постараюсь собрать небольшой набор лайфхаков, как сменять аккорды в композиции. Из той кучи, в которой я сейчас копаюсь.
lipandr
lipandrlipandr
Добрый день коллеги музыканты и все те, кто хочет приобщится к игре на гитаре.
В отечественной музыкальной литературе нота си часто обозначается как Н, а пониженная на пол тона си-бемоль В. Чтобы избежать путаницы, будем использовать международную систему записи нот.
Следует отметить что нота Е (ми) на 6-й струне находится на две октавы ниже, чем таже нота на 1-й струне.
Упражнение (горизонтальное движение по одной струне)
Последовательно играем ноты на 1-й струне Е (ми) начиная с открытой струны вверх по грифу:
затем вниз по грифу в обратном порядке.
Обратите внимание, что нота Е (ми) на открытой струне отличается от ноты Е (ми) на 12-м ладу на одну октаву. Для удобства на грифе гитары на 12-м ладу нанесены две точки.
переходим ко 2-й струне В (си):
так же играем последовательно, сначала вверх, затем вниз по грифу.
на 6-й струне Е (ми) играем ноты на тех же ладах, как и на 1-й струне
Теперь можно объединить ноты со всех шести струн в одну диаграмму и расширить ее на всю поверхность грифа:
На начально этапе обучения всегда удобно иметь подобную схему под рукой в распечатанном или электронном виде в качестве шпаргалки.
Упражнение из этого урока рекомендуется играть в качестве разминки, не забывая «пропевать» ноты.
В следующей части, изученные ноты выстроим в гамму до-мажор и изучим ее расположение на грифе гитары в различных позициях.
Гармония для гитаристов. Гарц Ф.
Сборники нот для гитары, ноты для гитары, книги, учебники
Гармония для гитаристов. Гарц Ф.
Поделитесь этим материалом с друзьями:
Введение
ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ТЕОРИЯ
Краткая история развития музыкальной нотации и табулатур
a) Музыкальная нотация
b) Табулатуры
Диатоника, хроматика, энгармонизм
УЧЕНИЕ ОБ ИНТЕРВАЛАХ
Таблица классификации интервалов
Задания
Обращения интервалов (дополнительные интервалы)
Задания
Задания
ГАММЫ И ТОНАЛЬНОСТИ
Церковные лады
Пентатоника
Мажорные гаммы
Квинтовый круг
Квартовый круг
Минорные гаммы
Гармонический минор
Мелодический минор
Венгерские гаммы
Задания
ГАРМОНИЯ: ЧАСТЬ I
Трезвучия
Квинтовое родство главных трезвучий
Задания
Движение голосов
Высотное расположение голосов
Голосоведение
Тесное расположение
Широкое расположение
Пояснения к четырехголосному складу
Обращение аккордов
Заключительный оборот (автенический)
Заключительный оборот (плагальный)
Упражнения (в мажоре)
Упражнения (в миноре)
Упражнения (в мажоре и в миноре)
Обращения основных трезвучий
Исключения при удвоении терции
Квартсекстаккорд
Упражнения (в мажоре и в миноре)
Дальнейшие применения квартсекстаккорда
Задания
Примеры из литературы
ГАРМОНИЯ: ЧАСТЬ II
Побочные трезвучия
Прерванная каденция
Побочные трезвучия
Дополнение
Пояснения и краткое введение в теорию тональных функций
Подготовительные упражнения
Связка: II6—V в мажоре
Связка: II6 — I6
4 в мажоре
Связка: IV—III6 в мажоре
Связка: V—VI (прерванная каденция в мажоре)
Связка: V—VI (прерванная каденция в миноре)
Связка: VI—V в миноре
Связка: VII6—I в мажоре
Связка: IV—VII6 в миноре
Связка: II6—VII6 в миноре
Связки основных и побочных трезвучий
Упражнения в мажоре
Связки основных и побочных трезвучий
Упражнения в миноре
Дополнительные упражнения
Упражнения с заданной мелодией
Упражнения с заданной мелодией
Доминантсептаккорд в основной форме
Примеры основной формы и ее разрешения в I
Примеры основной формы (без квинты) и ее разрешения в I
Примеры основной формы и ее разрешения в VI (прерванная каденция)
Упражнения (в мажоре)
Упражнения (в миноре)
Задания
Доминантсептаккорд в обращениях
Доминантсептаккорд в до-мажоре:
Практическое применение и разрешение в I
Движение септимы вверх
Дополнительные упражнения
Задания со всеми обращениями доминантсептаккорда
ГАРМОНИЯ: ЧАСТЬ III
Побочные септаккорды
Применение побочных септаккордов
I7 в миноре
III7 в миноре
VII7 в миноре (уменьшенный септаккорд)
Разрешение прочих септаккордов
1-й вариант: (разрешение основной формы)
2-й вариант: (разрешение основной формы)
3-й вариант: (разрешение основной формы)
Пример с побочными септаккордами из литературы
Доминантнонаккорд
Доминантсептаккорд с секстой
Задания
УПРАЖНЕНИЯ НА ГЕНЕРАЛ-БАС В СКРИПИЧНОМ И БАСОВОМ КЛЮЧАХ
Задания
I НЕАККОРДОВЫЕ ЗВУКИ
Обзор наиболее употребительных задержаний (приготовленных)
Задержания в септаккордах (приготовленные)
II ДВОЙНЫЕ ЗАДЕРЖАНИЯ (ПРИГОТОВЛЕННЫЕ)
IIa ВОСХОДЯЩЕЕ ДВИЖЕНИЕ ЗАДЕРЖАНИЙ
5
III ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИДЫ ДВИЖЕНИЯ ЗАДЕРЖАНИЙ
a) Задержки разрешений
b) Полуприготовленные задержания
c) Неприготовленные задержания
IV ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ
1. Предъем
2. Вспомогательные звуки
3. Проходящие звуки
4. Органный пункт
Примеры из классической литературы
Примеры из гитарной литературы
Побочная и промежуточная доминанта
a) Побочная доминанта
b) Промежуточные доминанты
ЧЕТЫРЕХГОЛОСИЕ И ГЕНЕРАЛ-БАС
Краткое введение в исполнение генерал-баса (цифрованного баса)
АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ
Альтерация и энгармонизм
a) Трезвучия
b) Септаккорды
Задания с альтерацией
Энгармонизм
МОДУЛЯЦИЯ
Модуляция
Диатоническая модуляция
Задания
Мажорные и минорные трезвучия мелодического минора
Задания
Хроматическая модуляция
Задания
Доминантсептаккорды как средство модуляции
Медианты как средство модуляции
Медианта Es в G-Dur
Энгармонизм как средство модуляции
Уменьшенное трезвучие (VII6) как средство модуляции
Неаполитанский аккорд как средство модуляции
Заключительные замечания и примеры
Предметный указатель