Воровка книг про что
Рецензия на фильм «Воровка книг»
Тягучая, слащавая и зашкаливающе пафосная подростковая драма о том, что не все немцы во время войны любили Гитлера. А то мы не знали!
Перед самым началом Второй мировой войны немецкие власти отнимают маленькую Лизель Мемингер (Софи Нелисс) у матери-коммунистки и передают девочку на воспитание в семью маляра Ганса (Джеффри Раш) и прачки Розы Хуберманн (Эмили Уотсон). Прежде неграмотная, Лизель с помощью Ганса осваивает чтение и письмо и начинает «пожирать» книги, которые она находит в библиотеке бургомистра. Девочка знает градоначальника и его жену, так как Роза стирает для них белье. Тем временем Хуберманны соглашаются спрятать у себя в подвале молодого еврея Макса (Бен Шнецер), сына солдата, который во время Первой мировой войны заслонил Ганса от пули.
Кадр из фильма «Воровка книг»
Когда американцы думают о немцах 1940-х, они представляют себе исключительно карикатурных «зольдатен», одной рукой делающих «зиг хайль», а другой рукой копающих себе могилу в ожидании американского вторжения во Францию. У нас такой проблемы нет. Еще в 1949 году скульптор Евгений Вучетич установил в берлинском Трептов-парке статую «Воин-освободитель», где советский солдат был изображен с маленькой немецкой девочкой. С тех пор больше полувека наше военное искусство только и делало, что гуманизировало немецкий народ, немецких солдат, немецких офицеров и даже высших немецких начальников (помните «Семнадцать мгновений весны»?). Поэтому главный посыл «Воровки книг», кажущийся необычным в США, у нас вызывает скуку. Конечно, в Германии были дети, не причастные ко всему, что немцы творили в Европе. Разумеется, в Германии были взрослые, которые видели Гитлера и нацистов в гробу и которые по мере сил и храбрости вставляли рейху палки в колеса. И если голливудцы хотят об этом рассказать, то они должны предложить нам нечто большее, чем перечисление тривиальных для нашей культуры фактов.
Кадр из фильма «Воровка книг»
У создателей «Воровки книг», однако, это не получилось. Хотя свою базовую задачу экранизация романа Маркуса Зузака выполняет на «отлично». Вот белокурые ангелочки (главная героиня и ее лучший друг), которые хоть и поют школьные песни о плохих евреях, но нации не различают и с готовностью помогают «унтерменшу». Вот юный еврей, который не выглядит как опасный враг Германии, хотя ненавидит Гитлера. Вот простодушная, но благородная немецкая чета (теплый как грелка Раш и ворчливая, но тоже добросердечная Уотсон), которая прячет дома еврея, рискует ради него жизнью и делится последней крошкой. А вот несколько второстепенных положительных немцев, которые в конце фильма с чистой совестью улыбнутся американским солдатам: «Привет, освободители!» Чтобы зрители не перепутали плохих немцев с хорошими, немногочисленные плохие немцы в картине говорят на немецком языке (с субтитрами), а хорошие немцы – на английском. И правильно. Незачем поганить наречие Шекспира тирадами про величие фюрера. Пусть на нем произносят лишь нежные, трепетные слова. А наречию Гете терять уже нечего – пусть отдувается за себя и за того парня!
Кадр из фильма «Воровка книг»
Как видите, «Воровка книг» не стесняется самой примитивной манипуляции зрительскими чувствами, чтобы убедить, что даже в разгар войны в Германии жили хорошие немцы. Но для более чем двухчасового фильма этого маловато. А все попытки картины сказать что-то еще оказываются пшиком.
Кадр из фильма «Воровка книг»
Так, лента тратит массу времени на отношения героев с книгами, но демонстрирует лишь то, что литература – штука вредная. Потому что самые начитанные персонажи – Макс и жена бургомистра – предстают полными слабаками, а Лизель, которая в начале фильма устраивает взбучку хулигану, к финалу превращается в бессильную интеллигентку, способную лишь вдали от чужих ушей вопить: «Ненавижу Гитлера!» Напротив, Хуберманны, в доме которых нет ни единой книги, не кричат, а действуют, преданно заботясь о Лизель и Максе. А лучший друг Лизель, тоже не преданный чтец, в нескольких сценах показывает себя куда большим героем, чем она.
Кадр из фильма «Воровка книг»
Ничего интересного и содержательного не привносят в фильм и закадровые монологи от лица Смерти. Напротив, они возводят пафос ленты в квадрат и превращают трогательное повествование в пошлое.
Наконец, ленту стоит поругать за отсутствие напряженного сюжета и ярко выраженного злодея (кроме закадрового Гитлера). Это ведь явно подростковое кино, и его нужно было строить по законам подростковых лент. А не надеяться, что ребята высидят 130 минут, пока картина будет плестись от одной редкой вспышки драматизма до другой. Ленте на основе реальных событий это еще можно было бы простить. Но «Воровка» – вымысел, и она должна была быть увлекательнее.
Все отзывы о фильме Воровка книг
Лучшие отзывы о фильме «Воровка книг»
We’re all living in Amerika
Amerika ist wunderbar
We’re all living in Amerika
Amerika, Amerika
(c)
Главная героиня – девочка по имени Лизель. Ее папа, связанный с коммунистами, пропал, а мать оказывается не в состоянии содержать детей. Более того, по дороге к приемным родителям умирает брат Лизель. Справиться с этим горем помогают ее новые родители – чудаковатый Ганс и строгая Роза Хуберман – принимают девочку и растят ее как собственную дочь. Ганс начинает обучение Лизель чтению книги, которую она подобрала на могиле своего брата – «Наставление могильщикам». Потихоньку, Лизель взрослеет, читает книги, ухаживает за скрываемым ее семьей евреем, дружит с мальчиком из соседнего дома. Жизнь идет своим чередом, и даже когда война приходит в ее жизнь, она остается сама собой.
Такие истории, как «Воровка книг», хороши тем, что каждый при знакомстве с ними, видит что-то свое. Возможно, контекст важности слова и был определяющим в этом фильме, но я увидел совершенно иное. Я поразился той легкости, с которой создателям фильма удалось фактически исключить из рассказа о войне саму войну. Да, в конце концов она настигнет и героев фильма, но зритель не увидит никаких зверств – он вместе с героиней сможет их «проспать», попав сразу из мирной жизни в жизнь после войны. Мне показалось, что книги в киноверсии играют такую же роль, как в фильме «Похитители книг» – они присутствуют в сюжете, нутром понимаешь, что это важная струна, держащая в напряжении, но все-равно в первую очередь следишь за историей маленькой девочки, теряющей все больше и больше близких ей людей.
Очень сложно делиться впечатлениями о фильме, который тебе очень понравился. Хочется сказать сразу о многом. Например, об атмосфере фильма, настолько душевной и теплой, что сравнить ее можно лишь с «Амели». Или о музыкальном сопровождении, искусно удерживающим фильм на грани сказки и реальности. Или о том, что это лучшее краткое изложение событий в Германии в период фашизма для любой возрастной категории, которое мне доводилось видеть. Хочется похвалить каждого актера, рассказать о буре эмоций, которые вызывает «Воровка книг». Но это как раз тот случай, что лучше поверить на слово и просто посмотреть фильм. Дома, разумеется, не в кинотеатре. Во-первых, нет там никаких спецэффектов или супермасштабных сцен, чтобы агитировать за большой экран. Во-вторых, это очень интимное, личное, пробирающее до глубины души кино. Мне сложно представить себе человека, которому оно бы не понравилось.
Не могу не сказать о великолепной труппе актеров, сделавших фильм «Воровка книг» одним из самых удивительных, интересных и откровенных. Конечно, в первую очередь это заслуга молодой канадской актрисы Софи Нелисс. Уверен, в ближайшем будущем она заставит понервничать других голливудских старлеток – и внешность, и уровень мастерства для ее 13 лет на очень высоком уровне. Английские актеры первой величины Джеффри Раш и Эмили Уотсон, сыгравшие приемных родителей Лизель, не так сильно удивили – их участие в любом проекте сразу повышает ожидаемый уровень качества, просто по факту их присутствия. Бен Шнетцер, сыгравший прячущегося еврейского парня, кстати, меня вообще не впечатлил – но и роль его по сравнению с книгой была слегка заретуширована.
Вердикт: смотреть. Обязательно смотреть. Можно с детьми.
Это был морозный февраль 1938 года. По озябшей старушке Европе на всех порах мчащегося в снежном студеном мороке закопченного густой смолью поезда медленно, но неумолимо и непостижимо расползался кровавой тенью фантом Смерти, облаченной в багровое, черное и коричневое. Это была Германия в преддверии безумной вакханалии фашизма, это было жутко и страшно, но для девятилетней Лизель Монингер, волей судьбы попавшей в приемную семью Хуберман, живущих в городке Молькинг под Мюнхеном, грохот канонад, завывания бомбардировщиков и миллионы сливающихся в унисон стонов и воплей в Дахау, Треблинке, Освенциме, этот чудовищный кошмар грядущей и вскоре пришедшей войны был чем-то неуловимо далеким и чуждым. Потусторонним и ирреальным.
Саму же войну зритель видит через призму восприятия наивности детства главной героини, хорошей немецкой девчушки с чуть зашоренными глазами, которая, став достопочтенной фрау, в душе по-прежнему будет такой же хорошей немецкой девочкой, которая оказалась отнюдь не по своей воле в вихре разрушительных исторических событий, не утратив человечности как таковой. Для нее книги были единственным путем спасения от окружающего угрожающего кошмара, входом в иной мир, где все можно исправить, изменить, где Добро побеждает Зло. Книги как способ увековечить себя, оставить след в памяти, книги, которые запечатлевали как величайшие творения мировой культуры, так и нацистскую пропаганду.
Воровка книг
Повествование начинается в 1938 году и ведется от лица Смерти. В Германии царит нацизм. Главная героиня рассказа, Лизель, оставшись сиротой, попадает в новую семью. Научившись читать, она открывает для себя новый неизведанный мир, учится самоотверженности и любви
Содержание
Описание фильма. Мама главной героини, Лизель Мемингер, – коммунистка. Она борется с гитлеровским режимом, рискуя жизнью, поэтому везет двоих детей – дочь Лизель и сынишку Вернера в приемную семью. В поезде малыш внезапно умирает, их высаживают на ближайшей станции, чтобы похоронить ребенка. Могильщики делают свое дело и уходят, обронив какую-то книжку. Лизель подбирает ее и прячет.
Девочку привозят в приемную семью Хуберманн. Супруги Ганс и Роза, испытывавшие нужду, рассчитывали получать пособие на приемных детей. Однако к ним приехала лишь Лизель. Поначалу она недоверчиво относится к новым родителям – Ганс вроде бы добрый человек, а Роза довольно сурова и ворчлива. Но это только на первый взгляд. На самом деле она с сочувствием относится к девятилетнему ребенку.
В школе куда отправляют Лизель, ее дразнят одноклассники, потому что у нее большие пробелы в знаниях – она даже не умеет читать. Лишь один из мальчишек проникается к ней симпатией – Руди Штайнер, живущий по соседству.
Дома Ганс, узнав о беде приемной дочери, решает научить ее читать, но у них с женой нет ни одной книги, и Лизель вспоминает о той, которую нашла на похоронах брата. Это оказывается пособием для могильщиков, по которому Ганс учит девочку грамоте. Вскоре она уже хорошо читает, и ей хочется еще. В доме бургомистра, куда Лизель относит выстиранное Розой белье, целая библиотека. Добрая хозяйка, видя восхищение девочки книгами, разрешает ей приходить сюда и читать любую. Однако бургомистру не нравится такое положение вещей, и он выгоняет девочку. Тогда она тайком проникает в дом и похищает книги, а прочитав, возвращает на место.
Переломным моментом повествования становится так называемая «Хрустальная ночь» еврейских погромов. К Хуберманнам приходит молодой человек по имени Макс, отец которого спас Гансу жизнь во время первой мировой и теперь просит помочь его сыну.
Макс и Лизель становятся друзьями. Опасаясь, что парня разыщут, Хуберманны прячут его в холодном подвале, где он тяжело простужается и заболевает. Лечить Макса нечем, и Лизель постоянно читает вслух книги. Это помогает парню выжить.
Но он вынужден уйти, чтобы не подвергать опасности себя и людей, которые его приютили: учащаются обыски домов.
Жизнь продолжается, а вместе с ней война. Поражение гитлеровцев не за горами, и город часто подвергается обстрелам и бомбежкам. В одну из таких ночей погибают Роза и Ганс. Лизель удается остаться в живых лишь потому, что она заснула в подвале. Выбравшись из-под завалов, она находит мертвым и своего друга Руди и рыдает над его бездыханным телом.
Проходит время. Гитлер окончательно терпит поражение. Война заканчивается. Лизель работает в лавке отца Руди, вернувшегося с фронта. Здесь ее находит Макс.
Повествование в финале снова ведется от лица Смерти, которая сообщает, что Лизель и Макс поженились, прожили счастливую жизнь, а девочка стала писательницей.
Актеры и роли
Актрису на роль главной героини искали по всему миру. Кастинг проводили во многих странах. И, наконец, выбор остановился на молодой канадской актрисе Софи Нелисс. Девочка успела сняться лишь в одном получившем известность фильме – «Господин Лазар», сыграв школьницу. Но кастинг-группа решила, что она идеально подходит на роль Лизель, и не ошиблась. Софи очень убедительно вжилась в роль. Следует сказать, что после премьеры фильма «Воровка книг» она проснулась знаменитой. Сегодня на счету Софи Нелисс уже целый ряд серьезных ролей в картинах «Жертвуя пешкой», «Эндорфин», «Великолепная Гилли Хопкинс», «Хроники любви».
Ее приемных родителей Ганса и Розу сыграли талантливые и знаменитые австралиец Джеффри Раш («Блеск», «Влюбленный Шекспир», «Перо маркиза де Сада», франшиза «Пираты Карибского моря») и британка Эмили Уотсон («Рассекая волны», «Эквилибриум», «Вселенная Стивена Хокинга»).
По признанию Джеффри Раша, ему достался очень сложный персонаж – простой человек, маляр, играющий на аккордеоне. С виду очень добрый и мягкий человек, но имеющий внутренний стержень, который раскрывается в ходе повествования.
Эмили Уотсон сыграла суровую супругу Ганса, в глубине души которой прячется удивительная теплота. Со временем она заменяет девочке мать.
Бен Шнетцер, блестяще сыгравший еврея Макса, был счастлив получить эту роль. Она также принесла ему известность, после чего его стали приглашать в другие картины – «Гордость», «Клуб бунтарей», «Варкрафт».
Подростка Руди Штайнера, трагически погибшего друга Лизель, сыграл Нико Лирш. Актер, являющийся ровесником Софи Нелисс, больше известен в своей родной Германии, где он также успешно снимается в кино.
Значение фильма
Нацизм искалечил многие судьбы. Ценности фильма в том, что зритель видит героев, в которых гуманизм живет вопреки всему. Невероятная история любви и бескорыстной дружбы, взаимовыручки показывает нам, что простые люди могут построить по-настоящему крепкие отношения даже в ужасных условиях войны. Они понимают несправедливость господствующего фашизма и по-своему ему сопротивляются, сохраняя в душах доброту и человечность. Вот почему стоит посмотреть этот фильм – чтобы понять: в войне нет победителей и проигравших. В ней каждый теряет что-то важное.
«Воровка книг» заставляет нас оставаться человеком в любой ситуации.
Детально о кинофильме «Воровка книг»
НАЧАЛО
В книге Маркуса Зузака и фильме режиссера Брайана Персивала («Аббатство Даунтон») рассказывается история Лизель (Софи Нелисс), которая попала в семью приемных родителей – доброго Ханса Губерманна (Джеффри Раш) и его сварливой жены Розы (Эмили Уотсон). Лизель пытается забыть о недавней трагической смерти младшего брата и чувствует себя скованно в присутствии новых «родителей», но она старается подстроиться под новую обстановку – дома и в школе, но одноклассники называют ее «дурочкой», потому что она не умеет читать.
Со всей страстью начинающего ученика Лизель стремится изменить ситуацию. И она получает поддержку. Добрый «папа» Ханс день и ночь занимается с Лизель, когда она осваивает свою первую книгу – «Справочник копателя могил», которую она унесла после похорон брата. Эта импульсивная кража будет иметь огромные последствия для юной героини.
Любовь Лизель к чтению и растущая приязнь к новой семье еще больше увеличиваются после того, как Лизель подружилась с новым гостем в доме Губерманнов – еврейским беженцем по имени Макс (Бен Шнетцер), который разделяет ее страсть к книгам и поддерживает девочку. И это при том, что Макс вынужден прятаться от нацистов в темном и сыром подвале. Такое же влияние оказывает на Лизель дружба с юным соседом Руди (Нико Лирш), который дразнит Лизель из-за того, что она крадет книги, но сам тайком влюблен в нее.
Эта дружба и растущая любовь к книгам стали для Лизель убежищем и одновременно дорогой судьбы. Она научилась ценить не только силу слова, но и силу, скрытую за словами.
Большим шагом вперед в работе над фильмом стало приглашение сценариста Майкла Петрони («Хроники Нарнии: Покоритель Зари») для подготовки этого весьма объёмного романа к экранизации. Майкл Петрони говорит, что когда он взялся за сценарий, он уже был «большим поклонником этого романа».
Были также и другие проблемы. Майкл Петрони добавляет: «Книга написана в хронологическом порядке, и рассказчик часто интригует читателя крупицами информации о том, что произойдет позднее. Моей главной задачей стало разрушение хронологического порядка и постановка сцен в такой последовательности, чтобы достичь максимального эффекта на экране. Это означало, что потребуется определенное изменение хронологи романа; я думаю, что зрители вряд ли это заметят, но такие изменения всегда очень трудно осуществлять. Я горжусь тем, что Маркус полностью доверил мне свою книгу».
Майкл Петрони признается, что помимо изобретательности сюжета на него произвело сильное впечатление то, что роман «ВОРОВКА КНИГ» является своего рода одой способности выстоять. «Он обращается к силе духа в таких условиях, в которых может оказаться каждый, и каждый может найти в этой истории поддержку. И, конечно, этот роман о силе слова. Какой автор мог бы устоять перед возможностью поработать с таким материалом?!»
Пока Майкл Петрони продолжал работу над сценарием, начались поиски режиссера. «Зная потрясающую работу Брайана Персивала на телевидении в Великобритании и учитывая его интерес к проекту, мы очень хотели с ним встретиться, – рассказывает Элизабет Габлер, президент компании Fox 2000 Pictures. – Брайан пришел на встречу с книгой, испещренной на полях заметками о том, каким он представляет будущий фильм. Мы пришли в восторг от этого и сразу поняли, что нашли нужного режиссера».
Кроме этого, Брайан Персивал почувствовал личную связь с этим сюжетом. «Я сам родом из довольно бедной семьи. Мы начинали с малого, и у нас всегда было желание чего-то достичь в жизни, в моем случае – снимать кино. Позднее, когда я уже поступил в школу искусств, я помню, как меня учили по-другому смотреть на мир, в частности, через книги и соответственно жить по-другому. В этом мы с Лизель схожи».
ПОИСКИ ЛИЗЕЛЬ
Хотя создатели фильма активнее обсуждали кандидатов на роли Ханса и Розы, они решили сначала найти исполнительницу роли Лизель. Кастинг начался в Великобритании, а затем по всей Европе, США и Австралии. Карен Розенфельт рассказывает: «Непросто найти актрису на роль Лизель. Нам нужно было много разных качеств в одном человеке: она должна была быть открытой, естественной, любознательной, одухотворенной, доверчивой и умной».
Режиссер Брайан Персивал продолжает: «Мы искали такую героиню, которую сразу хочется обнять и защитить от трудностей окружающего мира, но если вы попробуете сделать это, она даст вам отпор. По-настоящему боевую девочку, но в то же время очень ранимую. Нам была нужна актриса, которая сможет передать невероятную силу духа Лизель. Ведь именно сила духа позволяет ей выжить и даже стать сильнее».
Короче говоря, это были довольно строгие требования, соответствовать которым актеру-ребенку непросто, особенно, если учесть, что возраст героини по ходу фильма меняется от 11 до 17 лет.
Создатели фильма посмотрели почти тысячу кандидатов на роль Лизель, но так и не смогли сделать выбор. И неожиданно именно Маркус Зузак помог продюсерам своей экранизации. Он был на показе канадской ленты «Господин Лазар», номинированной на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Девочка, исполнившая в картине одну из главных ролей, получила премию «Джини» в номинации «Лучшая женская роль второго плана». Этой актрисой была Софи Нелисс. Ее блестящая актерская игра принесла ей много новых поклонников, в том числе Маркуса Зузака.
Хотя формально Софи еще должна была пройти экранные пробы, Карен Розенфельт вспоминает: «Я думаю, что в душе мы все знали, что она будет играть Лизель, как только посмотрели фильм».
Возможным препятствием к тому, чтобы Софи взялась за эту роль, могло стать еще одно ее увлечение: девочка с трех лет занимается гимнастикой. В возрасте шести лет Софи уже тренировалась по 16 часов в неделю, а когда девочке было 12, она отдавала тренировкам 30 часов в неделю. Софи добилась успеха на национальном уровне и была настроена принять участие в будущих Олимпийских играх в Рио-де-Жанейро. Как раз в это время ей поступило предложение пройти кастинг для фильма «ВОРОВКА КНИГ».
Сначала Софи не очень хотела браться за эту роль, потому что все мысли были заняты только предстоящими Олимпийскими играми. Но когда полученная травма поставила под угрозу возможность участия в Олимпиаде, она прочитала сценарий, влюбилась в свою героиню и с нетерпением ожидала встречи с создателями фильма в Лос-Анджелесе.
Софи полностью сосредоточилась на подготовке к кинопробам и так вспоминает об этих днях: «Я прямо закричала от восторга, когда позвонил мой агент и сказал, что я буду играть Лизель. Я была счастлива, потому что мне очень понравился роман. Даже несмотря на то, что события происходят во время войны, мрак трагичного периода рассеивается, потому что люди делают добро друг другу. Лизель проходит все испытания благодаря своей силе воли, а то, что она учится читать, помогает ей управлять своей жизнью и своими мыслями. Эта история заставляет посмотреть на мир по-другому».
Поскольку Софи много лет отдала постоянным гимнастическим тренировкам на соревновательном уровне, она хорошо понимала настойчивое желание и упорство Лизель при обучении чтению: «Для Лизель чтение – это сама жизнь. Когда она наедине с книгами, ей удается забыть о всех жизненных неурядицах. Чтение развивает ее воображение и помогает жить лучше».
НОВАЯ СЕМЬЯ
Джеффри Раш также благодарен режиссеру за создание важного контекста к тем сложным временам, когда люди не только находили силы выжить, но и сохранить все то, что они ценили. «Брайан очень тонко понимает волнующие и значимые события и проблемы, освещаемые в сценарии. Мы имеем дело с возможно самой страшной главой в истории не только Германии, но и всей истории человечества, и он вносит потрясающую повседневную реальность в то, что происходит вокруг».
Что еще важнее, Ханс быстро принимает ее желание научиться читать. Он поддерживает это стремление, которое станет движущим элементом в укреплении отношений отца и дочери. Он терпеливо читает с Лизель книгу, которую она украла на похоронах своего брата – «Справочник копателя могил», и вместе с Лизель создает необычный словарь из колонок слов и определений, написанных на стене подвала.
Со временем растет ее любовь к Лизель, и оказывается, что Роза – любящая мать и любящая, но не очень терпеливая жена. Эмили Уотсон рассказывает: «У Розы есть внутренняя порядочность, которая всегда заставляет ее совершать правильные поступки». Актриса много думала о прошлом Розы, особенно об истории ее замужества. «Мне кажется, что Роза была красивой в молодости и, наверное, более мягкой, но время изменило ее. Создается впечатление, что она сердитая и разочаровавшаяся почти во всем, включая собственного мужа, с которым она в лучшем случае временами снисходительна. Но их любовь друг к другу все же очевидна».
Еще одним новым членом семьи Губерманнов становится Макс, беженец-еврей, который приходит к ним совсем больной, скрываясь от безжалостных преследований нацистов. Ханс, выполняя обещание, ранее данное отцу Макса, которому он обязан жизнью, принимает молодого человека.
Лизель с восторгом относится к новому жильцу, потому что они – родственные души: они оба оторваны от родного дома и своей семьи. Они становятся близкими друзьями. Общая любовь к книгам помогает им выживать так же, как и еда и кров. Макс не просто учит Лизель читать, он учит ее пользоваться словами и раскрывает глаза на окружающий мир. Из своего убежища в темном, а порой и холодном подвале дома Губерманнов Макс открывает Лизель новый мир. Она рассказывает ему обо всем, что происходит вокруг. Даже описание повседневных вещей, например цвет неба и форма облаков приобретают в устах Лизель поэтическую окраску по мере того, как она учится от Макса красоте и силе языке.
Бен Шнетцер, исполнивший роль Макса, учился на последнем курсе Школы музыки и драмы в Лондоне, когда он успешно прошел кастинга. Он считает, что ему очень повезло стать частью «такого проекта, который пробуждает в тебе желание стать актером». Чтобы сыграть умирающего от голода беженца, Бен похудел за семь недель на 37 фунтов, и когда он вернулся домой после проб, он сразу съел большую пиццу с сыром и выпил две банки газировки.
Еще один человек оказывает влияние на жизнь Лизель, её юный сосед Руди Штайнер, с которым они учатся в одной школе. Лизель и Руди быстро подружились и все делают вместе, включая воровство (Лизель настаивает, что это «одалживание») книг. В общем-то, именно Руди и дал ей прозвище «воровка книг».
В то время как основная страсть Лизель – это книги, Руди мечтает стать знаменитым легкоатлетом. Его кумиром является олимпийский чемпион афроамериканец Джесси Оуэнс, который получил мировую славу, когда завоевал четыре золотых медали на Олимпийских играх 1936 г. в Берлине. В честь своего кумира Руди даже выкрасился в черный цвет краской, которую утащил из рабочей тележки Ханса. Такой поступок вряд ли мог найти поддержку в городе, охваченном идеей превосходства арийской расы.
Молодой немецкий актер Нико Лирш описывает своего героя как «всегда счастливого, доброго и никогда не унывающего», и это описание отлично подходит и к самому актеру. Софи и Нико очень подружились за время съемок, хотя Софи заливалась смехом всякий раз, когда по ходу сцены Руди пытался поцеловать Лизель. Это всегда вызывало веселье среди членов съемочной группы.
ВСЕВИДЯЩИЙ РАССКАЗЧИК
Смерть редко интересуется жизнью людей, которых она забирает. Лизель – это редкое исключение. Как говорит сама Смерть: «Я взяла за правило избегать живых за исключением случаев, когда просто не могу удержаться…Мне становится интересно … Лизель Мемингер мне интересна … и мне не все равно».
Смерть в каждом из нас, от этого нельзя уйти. Однако самая важная мысль, которая остается после прочтения романа, заключается в том, что смерти вовсе не обязательно бояться. Это не означает, что мы рады ей, просто это необязательно что-то страшное и ужасное».
Брайан Персивал обсуждал этого персонажа с Роджером, но отмечает, что их представления о том, каким должен быть голос укрепились «после того, как я показал Роджеру почти готовый фильм. Он сразу понял, что я имел в виду. Все необходимые качества стали очевидны после просмотра картины».
В фильме «ВОРОВКА КНИГ» также снимались известные немецкие актеры: Барбара Ауэр в роли Ильзы, жены бургомистра, которая охотно дает Лизель книги из своей обширной домашней библиотеки, Райнер Бок в роли бургомистра, который поддерживает нацистов и хранит свой страшный секрет, Оливер Стоковски в роли Алекса Штайнера, отца Руди, Маттиас Матшке в роли Вольфганга, члена нацистской партии и друга Ханса, и Хайке Макач в роли родной матери Лизель.
МАЭСТРО
Важнейшим элементом в формировании и развитии тем и персонажей фильма «ВОРОВКА КНИГ» является музыка. Задолго до начала съемок создатели фильма обратили свои взоры на композитора Джона Уильямса, имеющего непревзойденный опыт и успех в написании музыки к фильмам.
За шесть десятилетий Джон Уильямс стал одним из самых признанных и успешных композиторов, пишущих музыку для кино и концертной деятельности, и по сегодняшний день он остается в числе самых известных и активно работающих влиятельных музыкантов.
Он написал музыку и был музыкальным руководителем более чем 100 фильмов, включая все шесть серий «Звездных войн», три первых ленты о Гарри Поттере, а также картин «Супермен», «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе», «Рожденный четвертого июля», «Мемуары гейши», «Далеко-далеко», «Турист поневоле» и «Один дома». За сорок лет сотрудничества со Стивеном Спилбергом Джон Уильямс написал музыку ко многим самым известным фильмам режиссера: «Список Шиндлера», «Инопланетянин», «Челюсти», «Парк Юрского периода», «Близкие контакты третьей степени», киносериал Индиане Джонсе, «Спасти рядового Райана» и «Линкольн».
В течение многих последних лет Джон Уильямс писал музыку только к фильмам Стивена Спилберга. Фильм «ВОРОВКА КНИГ» стал первым исключением с 2004 г., тогда композитор написал музыку к фильму «Гарри Поттер и узник Азкабана». Легендарный музыкант принял новое предложение, потому что, как он сам говорит, «был очарован самим романом, его оригинальностью и фантазией, а затем и фильмом, снятым режиссером Брайаном Персивалем с такой нежностью и человечностью. Когда г-н Персивал пригласил меня написать музыку к его проекту, я был польщен предоставленной возможностью создать музыку, достойную представлений и идей, содержащихся в этом светлом фильме».
Композитор и режиссер пришли к согласию, что, в основном, музыка к фильму не должна содержать больших оркестровок, склоняясь к музыке, характеризующейся, по словам Персивала, «простой и честной красотой».
Съемки фильма «ВОРОВКА КНИГ» начались на «Киностудии Бабельберг» в Берлине, Германия. Здесь съемочная группа использовала павильоны, в которых художник-постановщик Саймон Эллиот («Железная леди») создал дом Губерманнов на вымышленной улице Химмельштрассе. (В переводе с немецкого «Himmel» означает «небеса» или «небо».) Если действия происходили не в павильоне, съемки проходили на натурной съемочной площадке студии, где Эллиотт построил экстерьер дома, одного из нескольких по соседству. Художник также превратил натурную площадку студии в Мюнхенскую улицу из фильма.
Создатели фильма долго искали улицу Химмельштрассе по всей стране. Для художника было очень важным сделать правильный выбор. «Это такая популярная книга, поэтому у каждого сложилось свое представление о том, как должна выглядеть эта улица. Германия – очень прогрессивная страна, которая развивается быстрыми темпами, поэтому многие небольшие городки уже имеют современный вид. Мы встречали кусочки Химмельштрассе в разных местах, но мы не хотели идти на компромисс. Поэтому мы построили улицу сами».
Эллиот и его команда потратили десять недель на строительство большого холма на одном конце Химмельштрассе, когда в Берлине стояла чуть ли не самая холодная погода за все историю. Тот факт, что улица строилась с чистого листа, позволил Саймону Эллиотту воссоздать обстановку ужасных последствий авианалета. Для этого понадобилась 1 000 тонн мусора.
Создание декораций подвала, в котором разворачиваются многие самые эмоциональные моменты фильма, стало определенной проблемой для художника. «Мы знали, что потолок должен быть низким, а стены покрыты словами, из которых Лизель составляет свой словарь. Чтобы придать пространству большую глубину, мы поместили лестницу в середину помещения, и это позволило камере двигаться свободнее. Наличие таких предметов как банки с овощными консервами, банки с краской, кисти и инструменты Ханса соединяет это пространство с домом».
Где-то в середине съемочного процесса группа переехала в Гёрлиц, самый восточный город Германии, расположенный на реке Нейсе в земле Саксония. Именно здесь снималась одна из ключевых сцен картины, когда члены Немецкой студенческой ассоциации церемониально сжигают книги писателей, чьи труды носили «подрывной» характер, или их идеи не поддерживали национал-социалистическое правление.
В этой очень эмоциональной и масштабной сцене Лизель становится свидетелем уничтожения тысяч книг под одобрительные выкрики толпы. После этой ужасной сцены Лизель, «воровка книг», спасает одну единственную книгу с обуглившимися страницами.
На протяжении трех ночей, когда температура опускалась ниже нуля, съемочная группа, актеры и массовка из 450 человек, завернутые в одеяла в перерывах между съемками, работали, используя темное время суток для создания леденящей душу аутентичности.
Площадь была украшена огромными изображениями свастики – символа, неприемлемого в сегодняшней Германии. Строгие законы запрещают демонстрацию нацистской символики в общественных местах, поэтому создателям фильма пришлось получать специальное разрешение на декорирование городской площади. Съемки также велись на вилле Херц, старинном историческом особняке в Ваннзее, сыгравшем роль дома бургомистра, где Лизель берет читать книги.
После окончания съемок, когда режиссер и его команда приступили к важной работе по монтажу фильма, у Маркуса Зузака спросили о том, что он думает о впечатлениях будущих зрителей ленты, снятого по его книге. Писатель вновь сказал, что все зависит от силы повествования, независимо от того, книга это или фильм, и, самое главное, способности нас самих выжить и даже одержать победу перед лицом самых сложных препятствий.
«Я думаю, зрители сочтут фильм «ВОРОВКА КНИГ» очень трогательным, потому что его персонажи удивительным образом находят прекрасное, демонстрируют самопожертвование и делают потрясающие вещи, несмотря на очень тяжелые условия».