какую песню высоцкий посвятил любимому
Высоцкий. Глава 186. «Живы все – спасибо Дупаку»
Позабыв былые раны,
Сам Дупак нальёт стаканы
И расскажет как всегда
С юмором про творческие планы.
(Владимир Высоцкий, 1969)
5 октября 2020 года 99 лет исполнилось Николаю Дупаку.
Николай Дупак (из архива Александра Стернина)
Многолетнему директору Театра на Таганке в эпоху расцвета труппы Юрия Любимова.
На сегодняшний день Дупак – самый старший из всех, кто близко знал Владимира Высоцкого и работал с ним. В этой Главе вы услышите наиболее интересные фрагменты из интервью, которое Николай Лукьянович дал Петру Солдатенкову и Александру Ковановскому 9 сентября 2002 года, вспоминая самые разные театральные и жизненные истории, связанные с Высоцким: слушать
Николай Дупак:
«Родным от их сына и брата, гвардии лейтенанта Дупака Николая Лукьяновича.
Дни Великой Отечественной войны 1941-44 г. 20 июня 1944 года. Н.Дупак»
А в другой раз Николай шесть часов лежал на нейтральной полосе, истекая кровью.
И спас его дивизионный врач Ефим Аронов. Их дружба сохранилась на всю жизнь. Годы спустя Ефим Ильич руководил столичной подстанцией скорой помощи и, по воспоминаниям Дупака, в критические моменты Аронову приходилось помогать и Владимиру Высоцкому.
После трёх тяжелых ранений и контузии Николай Дупак был комиссован в 1943 году, вернулся на сцену и двадцать лет служил в Театре имени Станиславского.
А потом Дупака назначили директором переживавшего тогда тяжелый кризис Театра драмы и комедии. И через несколько месяцев именно он предложил позвать на должность нового главного режиссёра Юрия Любимова.
Юрий Любимов поздравляет Николая Дупака с 60-летием.
Москва, Театр на Таганке, 5 октября 1981 года. Фото Александра Стернина
Тогда же театр изменил название и получил знаменитую эмблему в виде красного квадрата – опять-таки, как вспоминает Дупак, с его подачи.
85-летие Николая Дупака.
Москва, ЦДРИ, 5 октября 2006 года. Фото Александра Стернина
Так началась бурная жизнь беспокойного театра, в которой ничего не давалось просто так, без боя.
Николай Дупак и Владимир Высоцкий в дивизии особого назначения им. Дзержинского. Московская область, 1976 год
Когда 23 апреля 1974 года Таганка праздновала свое 10-летие, Владимир Высоцкий не случайно спел вот эту песню, в нашем цикле, к слову, пока ни разу не звучавшую:
Песня про полководца: слушать
Высоцкий пел, а Дупак как директор выступил с поздравительным словом, которое одновременно было и отчетом о проделанной работе, и данью памяти ушедшим товарищам и коллегам: слушать
Николай Дупак, Юрий Любимов, Зинаида Славина, Валерий Золотухин, Владимир Высоцкий, Иван Дыховичный и Виталий Шаповалов на 10-летии Театра на Таганке.
Москва, Дом актёра, 23 апреля 1974 года. Фото Анатолия Гаранина
Юрий Любимов и Николай Дупак были, с одной стороны, единомышленниками, а с другой стороны – людьми непохожими.
Необузданный авангардист Любимов, и, по сути, советский человек Дупак.
Юрий Любимов, Николай Дупак и Владимир Высоцкий.
Москва, ДК завода «Серп и молот», 1973 год
Он и годы спустя, в цитируемом нами сегодня интервью, с ностальгией вспоминал пионерию и комсомол, расточал комплименты одиозному министру культуры Фурцевой – но при этом сетовал, что у государства вечно не хватало денег на культуру, потому что нам вечно нужно было поддерживать десятки компартий по всему миру и какие-нибудь развивающиеся страны, строящие социализм.
Потому и строительство новой сцены Таганки растянулось на долгие годы!
Николай Дупак
Советское мировоззрение удивительным образом сочеталось в Николае Дупаке с пониманием важности и современности того, что делал Юрий Любимов.
Дупак в совершенстве овладел искусством компромисса, способностью договариваться и умением выкручиваться из самых разных ситуаций. Чтобы и режиссер Любимов мог ставить то и так, как он хочет и как он видит, и чтобы всевозможное начальство не разогнало это фрондёрское гнездо.
Юрий Любимов и Николай Дупак на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
А начиная с 1975 года Таганку начали выпускать и на гастроли за рубеж.
И там уже приходилось решать другие проблемы: слушать
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Дупак говорит о чувстве страха, как самом ужасном, что было в том обществе, в котором Николаю Лукьяновичу «посчастливилось прожить» большую часть такой долгой и такой непростой жизни.
Песня для выезжающих за границу и возвратившихся оттуда: слушать
Эту песню Владимир Семенович, а тогда еще просто молодой и не очень известный актер Таганки Высоцкий спел, между прочим, 4 января 1966 года в Институте русского языка в Москве, когда сам он ни в какой «загранке» еще ни разу не был.
Москва, Институт русского языка, 4 января 1966 года
В Париже и Риме он побывает еще очень нескоро, как и его театр.
С тех времён в различных архивах сохранились приказы, объяснительные записки и даже заявления на отпуск.
Конечно, Дупак подписывал эти заявления.
И конечно, сталкивался с проблемами. Потому что далеко не всем в театре нравилось, что Высоцкому будто бы можно больше, чем остальным. И в Париж можно на два месяца, и в загул, из-за чего порой спектакли срывались. Вот мартовский приказ об отмене спектакля «Жизнь Галилея».
Из архива Светланы Сидориной
Причина – артист Высоцкий явился в нетрезвом виде и теперь должен возместить материальные потери согласно КЗОТу.
Из архива Светланы Сидориной
В другом документе видим, как Высоцкий не явился на спектакли «Павшие и живые» и «Антимиры» и систематически пропускал репетиции.
Из архива Светланы Сидориной
Но листаем дальше и читаем, что артисту Высоцкому выписывают премию, а артиста Бортника увольняют.
Из архива Светланы Сидориной
И если вчитаться, то легко увидишь, что нарушал режим не только Высоцкий, а в его послужном списке – не только взыскания и строгие выговоры.
Разгульная жизнь вообще была свойственна нашим артистам всегда – и остается бичом профессии и по сей день, увы.
Но Дупаку приходилось постоянно все эти вопросы решать и улаживать конфликты, а к Высоцкому у некоторой части коллектива образовалась почти неприязнь. Хотя никакого особого отношения к себе Высоцкий никогда не просил!
Владимир Высоцкий, Алла Демидова, Юрий Любимов, Зинаида Славина, Николай Дупак и председатель Президиума Верховного Совета Узбекской ССР Назар Матчанов на вручении почётных грамот в Президиуме Верховного Совета Узбекской ССР, 21 сентября 1973 года
Фото С.Кагана
Николай Дупак упоминает собрания труппы в Ленинграде и Риге: слушать
О том, что привело к собранию в Риге, хорошо известно. Таганка гастролировала тогда в Прибалтике.
Николай Дупак, Валерий Золотухин, Иван Бортник и Владимир Высоцкий.
Рига, Театр русской драмы, 28 сентября 1974 года. Фото Вильгельма Михайловского
И у Высоцкого случился срыв.
В спектаклях его подменяли Валерий Иванов и Анатолий Васильев. Театр переехал из Вильнюса в Ригу, а Высоцкий с Любимовым улетел в Москву, где лёг в больницу на «вшивку». В Риге же в его отсутствие состоялось то самое собрание под лозунгами «Пора с этим заканчивать!», «Это пятно на весь коллектив. ».
Но еще раз повторим, не оправдывая, конечно, Высоцкого, что похожие проблемы были у Любимова и Дупака не только с ним – просто здесь и сейчас не хочется называть конкретные имена.
Николай Дупак, Иван Бортник, Вениамин Смехов, Кристина Терзиева, Владимир Высоцкий, Анатолий Васильев, Виталий Шаповалов, Готлиб Ронинсон, Лев Штейнрайх, Игорь Петров и Юрий Любимов на выступлении перед МТД «Константин Кисимов».
Велико-Тырново, 17 сентября 1975 года.
Фото Ивана Рускова (из архива Анатолия Петрова)
Как нет желания осуждать товарищей по труппе, которые были против Высоцкого.
Хотя зачастую ими действительно двигали не только интересы театра и забота о дисциплине и рабочем процессе, но и обычная человеческая зависть, обостренная в творческой среде.
«Сколько лет, сколько лет…»: слушать
Была и другая проблема.
Высоцкий периодически уезжал в другие города на сольные концерты. Или в компании друзей.
Опять же, если обратиться к архивам, то в них мы найдем объяснительную Высоцкого по поводу его поездки в Донецк, где состоялось несколько выступлений вместе с Зинаидой Славиной, Виталием Шаповаловым, Борисом Хмельницким и Анатолием Васильевым.
Анатолий Васильев и Николай Дупак. Конец 80-х
Но в этом смысле сложности у Высоцкого возникали не только и не столько с театром, сколько с властями.
Николай Лукьянович вспоминает, какой серьезной была реакция на так называемое «Новокузнецкое дело».
Вручение Владимиру Высоцкому памятной медали: ««Выдающемуся певцу и поэту Владимиру Высоцкому от благодарных новокузнечан».
Новокузнецк, Драматический театр им. Орджоникидзе, 4-7 февраля 1973 года. Фото Владимира Богачёва
В начале февраля 1973 года Высоцкий выступал в Новокузнецке, и было начато расследование на предмет получения им нетрудовых доходов, а в газетах развернулась очередная кампания против Владимира Семеновича.
Вызвали «на ковёр» и Дупака: слушать
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Но в тот раз всё для Дупака в итоге обошлось, скандал замяли, и Николай Лукьянович работал директором театра еще четыре года, до 1977-го.
Фрагмент песни, написанной Высоцким к 60-летию Юрия Любимова: слушать
Москва, Театр на Таганке, 60-летие Юрия Любимова, 30 сентября 1977 года.
Фото Александра Стернина
Владимир Семенович исполнил ее и на юбилейном вечере, и 25 октября 1977 года в гостях у Льва Делюсина, где присутствовал и сам Любимов.
Фраза «но живы все, спасибо Дупаку» отсылает к одному из самых драматичных эпизодов театра, когда во время репетиции «Гамлета» внезапно обрушилась конструкция, на которой держался знаменитый занавес. Чудом никто не пострадал.
Владимир Высоцкий на репетиции спектакля «Гамлет»
София, сентябрь 1975 года. Фото Виктора Гильтяя
А Дупак вспоминал не без гордости, что без тяжелых последствий обошлось еще и благодаря ему.
Он договорился со знакомыми с одного из авиационных предприятий, которые не раз бывали в театре, и те сконструировали для занавеса облегченную конструкцию. Была бы она тяжелее, неизвестно, к чему привело бы падение такой махины на сцену, где были артисты.
В 1977 году Николай Дупак покинул кресло директора из-за конфликта с Юрием Любимовым.
Хотя Дупак и Любимов удивительно дополняли друг друга – поэтому и продержались вместе столько времени. А поссорились они из-за того, что Дупак, поехав в Венгрию перед гастролями, выступал на пресс-конференции и сказал, что театр этот его, он его создал и т.д. Что очень задело Любимова. Но, по сути, Дупак делал то же, что и Любимов: говорил, что это его театр.
Валерий Погорельцев, Николай Дупак, Павел Седнев, Владимир Высоцкий, Александр Давыдов, Давид Боровский и Анатолий Серенко
после премьеры спектакля «Преступление и наказание». Москва, Театр на Таганке, 12 февраля 1979 года.
Фото Александра Стернина.
Дупак выполнял коммуникативные функции – с начальством, да и с самими артистами – он и карал, но тут же и миловал.
Вот он увольняет Высоцкого, и уже через неделю берет его обратно, правда уже на договор. Так поступали со всеми, не только с Высоцким. Так что личность и функции Дупака гораздо сложнее, чем мы себе представляем. Без него не было бы той, легендарной Таганки.
Элем Климов и Николай Дупак в кабинете Юрия Любимова.
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года. Фото Александра Стернина
Для понимания личности Николая Лукьяновича важно, что в этом театре он был в первую очередь артист, который выполнял роль директора.
Как, к слову, сказал об этом во время одного из своих выступлений сам Высоцкий: слушать
Юрий Любимов, Николай Дупак, Анатолий Белорусец, Владимир Высоцкий и Юрий Голубев.
Ленинград, на квартире у Гидалия Рахлина, 20 апреля 1965 года
Иногда свою директорскую роль Дупак играл даже более сурово, чем это делал бы обычный директор.
Но при этом всегда понимал, что если уволить или подставить артиста, то кто же тогда будет играть в театре? Именно на этом труппа и держалась. Будучи творческим человеком, но не имея возможности вмешиваться в дела на сцене, Николай Лукьянович обратил свою энергию на улучшение жизни коллектива. Выбивал квартиры артистам, сражался на бесконечной стройке нового здания театра и так далее.
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
После ухода Дупака директором Театра на Таганке стал Илья Коган.
Человек в театральной среде известный, даже заслуженный. Коган был отличным, но «обычным» директором, и Юрий Любимов сразу почувствовал разницу.
Николай Дупак и Юрий Любимов на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
Так или иначе, спустя два года Любимов и Дупак помирились, и Николай Лукьянович вернулся в кресло директора.
Это перемену Владимир Высоцкий отметил в песне, посвященной 15-летию Театра на Таганке: слушать
15-летие Таганка праздновала совсем не так задорно, как предыдущую памятную годовщину пять лет назад.
Владимир Высоцкий и Никита Прозоровский на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года.
Фото Александра Стернина
Тучи над коллективом сгущались всё сильнее, былого единства не было, а Высоцкий в тот период уже не испытывал к работе на сцене прежнего интереса, хотя именно в то время достиг, наверное, своего высшего мастерства.
Но у него появились совершенно новые личные планы и цели: слушать
Николай Дупак, Каталин Любимова (Кунц), Владимир Высоцкий, Юрий Любимов и Борис Можаев
Москва, Театр на Таганке, кабинет Юрия Любимова, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
Сценарий к фильму, о котором говорит Николай Дупак – это «Зеленый фургон».
И мы обязательно поговорим об этой так и не состоявшейся работе. Как и о последней роли Высоцкого в театре – роли Свидригайлова в «Преступлении и наказании». Кстати, Дупак говорит, что Высоцкий даже планировал снять Николая Лукьяновича в своей картине. Во всяком случае, им до этого уже приходилось сниматься вместе сразу в нескольких фильмах: «Служили два товарища», «Интервенция», «Единственная», «Единственная дорога».
Николай Дупак (генерал Цильке) и Владимир Высоцкий (шофёр Солодов) на съёмках фильма «Единственная дорога».
Черногория, остров Свети-Стефан, август 1974 года
Картину «Зеленый фургон» Высоцкий снять не успел – в июле 1980-го его не стало.
На одной из редких кинопленок, запечатлевших похороны Высоцкого, есть кадры прощания уже у могилы.
Похороны Владимира Высоцкого. Ваганьковское кладбище, 28 июля 1980 года
Фото Валерия Нисанова
Съемка без звука, и мы видим только темпераментно говорящего Дупака.
Наверное, нетрудно догадаться, какие слова мог произносить он в этот момент…
Москва, Ваганьковское кладбище, 28 июля 1980 года.
Фрагмент документальной трилогии Петра Солдатенкова «Памяти Владимира Высоцкого», 1998 год
К слову, пленку эту снял никто иной, как Пётр Солдатенков.
Который спустя годы, в компании с моими товарищами из «Ракурса» Александром Ковановским, Игорем Даниловым и Игорем Рахмановым, беседовал с Николаем Лукьяновичем у него на даче. Фрагменты той беседы мы сегодня с вами и слушали.
Александр Ковановский, Николай Дупак и Пётр Солдатенков на съёмках интервью.
Остафьево, дача Николая Дупака, 9 сентября 2002 года. Фото Игоря Данилова
Николай Дупак и Анатолий Эфрос на 60-летии Анатолия Эфроса.
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года. Фото Александра Стернина
По иронии судьбы, отколовшаяся часть труппы, «Содружество актеров Таганки» стала работать в новом здании, для строительства которого Дупак приложил столько усилий.
И завершена эта стройка была при немалой поддержке Владимира Высоцкого. Который, по воспоминаниям Дупака, никогда не отказывался – и ездил с ним по заводам «выбивать кирпич», выступал перед рабочими с бесплатными концертами.
Алла Демидова, Владимир Высоцкий и Николай Дупак.
Набережные Челны, строительная площадка литейного цеха КАМАЗа, 21 июня 1974 года.
Фото Виталия Гривы
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Николая Дупака, Юрия Гурова, Игоря Данилова, Светлану Сидорину, Петра Солдатенкова, Александра Стернина, Викторию Чичерину и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Олега Васина, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Сергея Алексеева, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.
И, конечно, мы все вместе поздравляем с 99-летием Николая Лукьяновича Дупака!
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года
Храброго фронтовика, успешного артиста и легендарного директора.
А закончим мы этот рассказ символическим стихотворением, которое прочтет сам Николай Лукьянович. Строки, написанные Александром Сумароковым еще в 1760 году и актуальные и в 18-м веке, и во времена бурного директорства Дупака на Таганке, и в наши дни тоже: слушать
Николай Дупак читает стихотворение Александра Сумарокова «Болван».
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Пётр Солдатенков. Остафьево, Московская обл., дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года.
Фото Игоря Данилова
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Александра Петракова, Николая Дупака, Александра Морозова и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова, Валерия и Владимира Басиных;
– Светлана Сидорина. «Юрий Любимов. 80 лет в мировом искусстве». – М.: Три квадрата, 2014;
– Виктория Чичерина. ТЕАТР НА ТАГАНКЕ, 1990-е… Люди, события, мнения. Воронеж, 2016;
– В. Бакин «Владимир Высоцкий без мифов и легенд».
Николай Дупак и Юрий Любимов. Середина 60-х
Николай Дупак и Владислав Дворжецкий в фильме «Капитан Немо», 1975 год
85-летие Николая Дупака. Поздравление от Бориса Хмельницкого.
Москва, ЦДРИ, 5 октября 2006 года. Фото Александра Стернина
«Один Высоцкий». Том второй
Дорогие друзья! Скоро уже пять лет, как в эфире радиостанции «Эхо Москвы» выходит программа «Один Высоцкий». Прозвучали уже 184 главы. Впрочем, многие из вас уже знакомы с этим циклом, который делаю я, Антон Орехъ, и мои товарищи и соратники из Творческого объединения «Ракурс».
Как, наверняка, немало среди вас и таких, у кого в домашней библиотеке есть наше мультимедийное издание, куда вошли первые сто глав проекта. Мы назвали его Первым томом, и этот Первый том уже выдержал два издания.
Теперь мы приступаем к выпуску Второго тома, куда войдут главы со 101-ой по 200-ю. И мы вновь обращаемся ко всем, кому интересно творчество Владимира Семёновича Высоцкого и кто считает важной нашу работу. Мы объявляем сбор средств на выпуск этого Второго тома!
Мы даже не будем лишний раз говорить о высоком полиграфическом качестве продукта, который должен у нас получиться. Два издания первых ста глав как раз и свидетельствуют об этом стандарте. Слава богу, за все это время мы не получили ни единого негативного отзыва от тех, кто заказал и получил наше издание. Поэтому за качество мы отвечаем и гарантируем его!
Теперь – важные подробности того, как будет проходить сбор, каковы сроки и сколько это всё будет стоить.
Сразу хотим предупредить, что всем, кто хочет помочь нам и стать акционером или спонсором проекта, придется запастись терпением. Практика работы над Первым томом показала, что качественная подготовительная работа потребует не меньше года! Потому что недостаточно просто взять и напечатать на бумаге тексты ста радиопередач. Они должны быть адаптированы, а порой и значительно переработаны именно с учетом книжного формата. Кроме того, предстоит потрудиться над расшифровкой всего звука, использованного в радиопрограммах и подготовить к печати сотни фотографий.
Москва, ДК МВТУ им. Баумана, 26 марта 1979 года. Фото Николая Демчука
Второй том вновь будет мультимедийным. Вы получите книжную версию 101-200-й глав проекта «Один Высоцкий». Кроме того у вас будет две флешки – с аудиоверсией цикла и его цифровой версией, которая даст вам возможность одновременно читать текст, просматривать фотографии и видеофрагменты и слушать аудиозаписи. А таких записей тоже сотни. С концертов и домашних выступлений Владимира Высоцкого, его живое общение с публикой, воспоминания друзей и коллег.
На сроки реализации проекта повлияет и необходимость выпустить еще 16 глав. Ведь на данный момент, как уже сказано, готовы 184 главы из двухсот. Это не значит, что работа над выпуском мультимедийного издания начнется, только после выходя в эфир 200-ой главы. Наоборот! Работа уже началась. Мы занимаемся редактированием готовых текстов, подбором фотографий, расшифровкой выступлений Владимира Высоцкого и воспоминаний тех, кто его знал и с ним общался.
Конечно, мы могли бы начать сборы и сразу после того, как все 200 глав прозвучат в эфире «Эха». Но, мы с вами живем, увы, в такое время, когда дорожает всё, кроме нашего любимого рубля. А практически вся современная полиграфия, не говоря уже о флешках – это импортные расходники. Тем более, что издание у нас «сложносочиненное». Собрав средства заранее, мы сможем загодя начать закупку всего необходимого. Именно таким образом нам удалось фактически спасти второе издание Первого тома: в тот момент, когда началась пандемия и рубль снова рухнул, почти всё уже было заранее заказано и оплачено!
Харьков, 25 мая 1978 года. Фото Олега Кушакова
К сожалению, по тем же финансовым причинам, Второй том будет стоить немного дороже первого. Но это в рублях. А если пересчитать в более твердых валютах, то выйдет даже несколько дешевле. И в любом случае, вы точно не потратите свои деньги зря, а получите вещь, которую не раз с удовольствием возьмете в руки и которую будет не стыдно подарить вашим близким и друзьям.
Обращаем ваше внимание на то, что цель проекта и сумма, взятая за сто процентов – это средства, необходимые для того чтобы выпустить минимальный тираж в 1 000 экземпляров. Но сбор не остановится по достижении этих ста процентов. Практика показала, что желающих будет, скорее всего, больше и планку в сто процентов мы с вашей помощью превзойдем!
Мы благодарим всех, кто помогал нам при выпуске двух тиражей Первого тома и не раз спрашивал о том, когда же будет Второй.
Люберцы, ДК, 3 июля 1980 года. Фото Александра Савинова
Мы заранее благодарим всех, кто захочет поддержать нас и теперь. Понимаем, как непросто потратить серьезную сумму денег и ждать потом целый год. Но вы можете быть уверены, что ваши траты и ваши ожидания совершенно точно будут не напрасными.
Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»