Граунд стек звук что это
HK Audio. Путеводитель. Часть I
БРЕНД. Мы так часто произносим это слово, что полностью обесценили само понятие. Большинство читателей под словом БРЕНД понимают лишь название определённой торговой марки.
— Какого бренда у тебя джинсы?
— Abracadabra! Это никому неизвестный бренд, очень хороший!
Стоп! БРЕНД – это ОЖИДАНИЕ. Ожидание от товаров определённой торговой марки, сложившееся в субъективной реальности потребителя. То есть словосочетание «неизвестный бренд» абсурдно, так как не несёт в себе никаких прогнозов и ожиданий.
Что значит бренд НК Audio? Прежде всего – безукоризненная надёжность изделий в целом и каждого компонента в отдельности. Далее – продуманность и законченность технологических и функциональных решений. И, наконец – техническая поддержка. Комплексная пред- и постпродажная поддержка – это ожидаемый компонент, входящий в стоимость покупки, который не оценен очень дорого, но ценящийся очень высоко. Ожидание последнего пункта программы относится не только (и не столько) к производителю, но и к дистрибьютору.
Почему «Имлайт» выбрал НК? Почему НК остановил всё-таки свой выбор на «Имлайт»? Ответ краток, так как очевиден – профессионалы выбирают профессиональных бизнес-партнёров. Союз двух лидеров индустрии – «Имлайт» и НК Audio – вполне можно рассматривать как новый бренд – профессиональные комплексные решения с применением оборудования HK. И это заявление не является преувеличением. HK Audio – это лишь акустические системы, а современное техническое оснащение объектов — это десятки видов оборудования, совмещённого по установленным нормам и правилам. То есть, приобретая продукцию НК в «Имлайт», заказчик вправе рассчитывать на всестороннюю помощь специалистов в своих начинаниях.
Наконец, переходим непосредственно к технике.
Ассортимент товаров HK Audio в последние годы значительно расширился, и рядовому заказчику потребуются определённые усилия для понимания специфики каждой конкретной серии акустических систем. Производитель несколько облегчил эту задачу, условно разбив весь ассортимент на 2 класса – PRO (название говорит само за себя) и SOUNDMAKERS (оборудование для широкого круга пользователей). Начнём с класса PRO – со звукового оборудования для профессиональных пользователей.
Линейные массивы HK Audio
В 2020 году немецкий производитель предлагает рынку 2 серии линейных массивов – универсальную CADIS и высокопрофессиональную серию COSMO.
COSMO
COSMO – серия акустических систем для использования в конфигурации «линейный массив» при озвучивании массовых мероприятий на площадках различной величины и геометрии.
Главной особенностью серии COSMO является возможность выбора элементов массива различной мощности и с разной диаграммой направленности для оптимального распределения звукового давления по всей озвучиваемой площади. Говоря проще, пользователю предоставляется 3 типа широкополосных систем, изготовленных в единой геометрии с идентичными системами подвеса, но рассчитанных на различное поле покрытия – ближнее, дальнее или среднее. По сути, это решение проблемы необходимости изменения характеристик элементов массива в зависимости от их расположения, и что важно, без использования сложносопрягаемых компонентов, переходников и дополнительных акустических систем. На деле всё выглядит проще, чем в тексте.
В большинстве случаев, мощность систем дальнего поля должна быть выше, чем у систем среднего и ближнего поля, а диаграмма направленности высокочастотных драйверов – уже. Это позволяет не только более эффективно использовать мощности комплекта, но и избегать возможных интерференционных явлений и отражений от различных поверхностей, ограничивающих площадь озвучивания. В противоположность этому, элементы массива ближнего поля должны обладать максимально широкой дисперсией для полного покрытия пространства перед сценой.
HK Audio предложил индустрии решение, напрашивающееся давно – использование в едином массиве кабинетов с различными, заранее заданными физическими характеристиками. Пользователю доступны 3 вида кабинетов (COSMO C6, C8 и С10) со сдвоенными 6-, 8- или 10-дюймовыми вуферами и ВЧ-драйверами с направленностями 100, 80 и 60 градусов, соответственно. То есть, собирая линейный массив большой мощности, пользователь выбирает для дальнего поля COSMO С10 с диаграммой направленности по горизонтали 60 градусов, для среднего поля – COSMO C8 с горизонтальной дисперсией 80 градусов, а для ближнего поля – COSMO C6 с направленностью 100 градусов. Повторюсь, что для сопряжения кабинетов различных моделей никаких переходных устройств не потребуется, так как кабинеты изготовлены в едином форм-факторе.
В случае необходимости раздробить комплект, нужно учитывать факт, что различные диаграммы направленности элементов массива помогут пользователю максимально точно подобрать модели кабинетов для той или иной площадки – COSMO C6 для небольших широких площадок и COSMO C10 для вытянутых аудиторий. C8 может быть дополнением во всех случаях использования массивов.
В качестве низкочастотного элемента массива COSMO предлагается единственная модель – 1600-ваттный сабвуфер с 18-дюймовым динамиком. Мощность сабвуфера позволяет значительно минимизировать количество низкочастотных элементов массива, что значительно сократит расходы на транспортировку и хранение, а также упростит процедуру монтажа и настройки комплекта.
Несмотря на кажущуюся простоту, конструкция широкополосных элементов массива COSMO имеет некоторые интересные нововведения. Прежде всего это конструкция волновода высокочастотной секции. В данном изделии применена технология MULTICELL WAVEFRONT TRANSFORMING (многоячеечная трансформация волны), позволяющая добиться когерентного фронта волны в любой плоскости излучения.
Элементы подвеса COSMO представлены несколькими моделями рам, как универсальных, так и особого применения, которые предоставят пользователю не только свободу размещения в пространстве, но и позволят существенно сократить массу подвешиваемой конструкции и визуально минимизировать ее габариты.
На сайте производителя представлено множество рекомендаций по составлению и подвесу массивов COSMO, а также схемы размещения акустических систем в фургоне грузовика для транспортировки.
Рекомендации производителя по выбору усилителей не являются жёсткой догмой – право выбора остаётся за пользователем. «Имлайт» предлагает использовать усилители MARANI с уникальными встроенными управляющими процессорами или приборы итальянской компании KIND, которые зарекомендовали себя как очень надёжные усилители, что соответствует основной концепции HK Audio.
CADIS
В отличие от COSMO, CADIS много лет присутствует на российском рынке профессионального звукоусиления. Благодаря работе специалистов российского дистрибьютора («Имлайт-Шоутехник»), CADIS уже используется на десятках объектов различного назначения. Чем же привлекателен линейный массив CADIS? Прежде всего – универсальностью применения.
Областью применения CADIS может стать концертная или театральная площадка, открытый стадион или горнолыжный склон. Выверенные звуковые характеристики массива CADIS удачно сопрягаются с высокими физическими характеристиками каждого компонента массива. Начнём с того, что CADIS является одним из немногих на рынке массивов всепогодного использования. Причём способностью к функционированию в условиях повышенной влажности обладают не только широкополосные элементы, корпуса которых изготовлены из полиамида, но и сабвуферы.
Изначально CADIS разрабатывался отнюдь не как массив для музыкальных мероприятий. Основным назначением CADIS должно было быть использование в системах музыкальной и речевой трансляции в местах массового присутствия людей – на спортивных площадках, в больших парках, на стадионах, на городских улицах и площадях. Но продукт оказался настолько удачным в плане качества звукопередачи, что профессиональные инсталляторы быстро раскусили истинную ценность CADIS. Заказчики же оценили CADIS благодаря его невысокой стоимости, а также возможности использовать различные цветовые решения (базовыми цветами являются чёрный и белый, любые другие цвета изготавливаются по заказу).
В серию CADIS входит всего две акустические системы – широкополосная CAD 208 (250 Вт RMS, 2х8” + 2х1”) и низкочастотная CAD 115 (600 Вт RMS, 1х15”), а также широкий ассортимент элементов подвеса и установки.
Следуя первичной затее разработчиков серии CADIS, инсталляторы могут использовать акустические системы не только в привычных граунд-стеках или подвесах. Пользователям предоставлена возможность выбора любого размещения массива в пространстве, для чего подготовлены штатные конструкции для настенного и даже потолочного крепления.
В следующих выпусках Путеводителя мы познакомим вас с другими, не менее интересными сериями ассортимента HK Audio. Оставайтесь с нами.
JBL VRX vs L-Acoustics ARCS
#1 nicklow
Какую примерно аудиторию можно покрыть? Качество, удобство?
На первый взгляд, сравнивая видны отличия следующие:
Но это все по заявленным характеристикам, а хотелось бы услышать мнение людей. работавших на этой акустике:
— какова минимальная конфигурация ARCS в граунд-стеке
— можно ли использовать в ресторанах на корпоративах для 150-200 гостей (имеется в виду, не будет ли ситуация, когда придется тащить полный комплект по 3 ARCS + 2 SB28 или 4 SB18 на сторону ради такой работы)
— насколько удобно таскать, перевозить (в плане укладывания в грузовое авто)
Вообще, насколько «игра стоит свеч» (имеется в виду переплата за ARCS и покупка большей по весу и размерам системе) для сегмента корпоративов в ресторане, особеннов свете того, что JBL, по слухам, выпустил пресеты новой серии V5 для своей акустики, которые, вроде бы, делал человек, в свое время сделавший имя системам L-Acoustics своими пресетами.
#2 ANDREYcV
#3 Ануфриенко
nicklow, Dec 2 2011, 03:48 AM, написал:
На первый взгляд, сравнивая видны отличия следующие:
Но это все по заявленным характеристикам, а хотелось бы услышать мнение людей. работавших на этой акустике:
— какова минимальная конфигурация ARCS в граунд-стеке
— можно ли использовать в ресторанах на корпоративах для 150-200 гостей (имеется в виду, не будет ли ситуация, когда придется тащить полный комплект по 3 ARCS + 2 SB28 или 4 SB18 на сторону ради такой работы)
— насколько удобно таскать, перевозить (в плане укладывания в грузовое авто)
Вообще, насколько «игра стоит свеч» (имеется в виду переплата за ARCS и покупка большей по весу и размерам системе) для сегмента корпоративов в ресторане, особеннов свете того, что JBL, по слухам, выпустил пресеты новой серии V5 для своей акустики, которые, вроде бы, делал человек, в свое время сделавший имя системам L-Acoustics своими пресетами.
#4 seregan1
#5 Brat22
nicklow, Dec 2 2011, 02:48 AM, написал:
На первый взгляд, сравнивая видны отличия следующие:
Но это все по заявленным характеристикам, а хотелось бы услышать мнение людей. работавших на этой акустике:
— какова минимальная конфигурация ARCS в граунд-стеке
— можно ли использовать в ресторанах на корпоративах для 150-200 гостей (имеется в виду, не будет ли ситуация, когда придется тащить полный комплект по 3 ARCS + 2 SB28 или 4 SB18 на сторону ради такой работы)
— насколько удобно таскать, перевозить (в плане укладывания в грузовое авто)
Вообще, насколько «игра стоит свеч» (имеется в виду переплата за ARCS и покупка большей по весу и размерам системе) для сегмента корпоративов в ресторане, особеннов свете того, что JBL, по слухам, выпустил пресеты новой серии V5 для своей акустики, которые, вроде бы, делал человек, в свое время сделавший имя системам L-Acoustics своими пресетами.
#6 Ануфриенко
seregan1, Dec 2 2011, 01:39 PM, написал:
#7 Guest_StarShow_*
#8 Brat22
VitalyFB, Dec 2 2011, 07:06 PM, написал:
#9 Guest_StarShow_*
#10 Brat22
StarShow, Dec 2 2011, 07:39 PM, написал:
Прикрепленные файлы:
#11 sound-man
VitalyFB, Dec 2 2011, 09:06 PM, написал:
#12 Guest_Александр Мельников_*
#13 родовский
Brat22, Dec 2 2011, 10:33 PM, написал:
#14 Brat22
родовский, Dec 3 2011, 09:24 AM, написал:
#15 sk
VitalyFB, Dec 2 2011, 10:06 PM, написал:
#16 родовский
Brat22, Dec 3 2011, 01:03 PM, написал:
#17 Master Lufier
Дожили. VRX с Arcs сравнивают. Как вообще такой вопрос может в голову серьезно прийти?
Лично я считаю VRX одним из худших детищ и без того не любимой мною фирмы. Даже на SRX и VP работать еще можно, но не на SRX.
#18 Guest_StarShow_*
Master Lufier, Dec 3 2011, 05:56 PM, написал:
Дожили. VRX с Arcs сравнивают. Как вообще такой вопрос может в голову серьезно прийти?
Лично я считаю VRX одним из худших детищ и без того не любимой мною фирмы. Даже на SRX и VP работать еще можно, но не на SRX.
#19 Master Lufier
StarShow, Dec 3 2011, 07:22 PM, написал:
#20 ANDREYcV
Master Lufier, Dec 3 2011, 08:14 PM, написал:
Граунд стек звук что это
Что нужно понимать в первую очередь.
Часто употребляемый в про-аудио термин «настройка помещения» на самом деле подразумевает «оптимизацию системы». И на протяжении многих лет, мы используем для этой цели множество средств, которые должны привести (или действительно приводят) к желаемым результатам.
Я обдумывал эту тему много лет, также хочется обратить внимание на богатство существующих справочных источников (статей и книг), которые (на разной глубине) предлагают твердые и полезные сведения о ремесле. Мне показалось, что не во всех этих справочниках было уделено должное внимание основным практическим вещам, которые должны быть рассмотрены, прежде чем мы перейдем непосредственно к процессу оптимизации системы. Об этом и поговорим.
Потребуются ли фронт-филлы? Они помогают добиться корректного покрытия передних рядов, куда не могут добраться основные громкоговорители, имеющие конкретный угол горизонтального раскрытия.
Так вот, фокус в том, что все эти громкоговорители, работающие в нескольких зонах, должны быть объединены вместе таким образом, что звуковая энергия в одной области не вызывала проблем в другой области. Если помещение «средне-отражающее», то согласование взаимовлияющих областей является обязательным и может быть одним из наиболее сложных аспектов оптимизации системы. Если помещение с высокой отражающей способностью, то проблема растет значительно сильнее, и в вашем ежедневнике должно быть запланировано достаточно времени, чтобы сделать работу правильно.
Точно и неокрашенно
Возможно, вы хотите применить на данном канале EQ, динамику, дилей, эффекты. Но как далеко вы уйдете, если там уже имеются скрытые отклонения от плоских АЧХ и ФЧХ или эффекты, на которые вы не можете влиять? Вы потратите все свое рабочее время танцам вокруг такого препятствия, вместо оптимизации музыкальности и разборчивости исполнения.
То же самое и с акустическими системами. То, что в них приходит, то и должно выйти. Ни больше, ни меньше. Вы можете применить какие-то кривые на мастер-EQ, если вам нравится, но базой (основой) системы должен быть отклик настолько плоский, насколько вы можете его таким сделать за то время, что у вас имеется.
Когда желаемый плоский отклик будет достигнут в качестве отправной точки, то процесс «тюнинг по вкусу на слух» проходит быстрее, проще, и гораздо эффективней. Вместо горы низа, вы будете иметь определенность. Тональность бас-гитары не будет похоронена в бочке, и наоборот.
Некоторые звукоинженеры смотрят на «кривые равной громкости» (кривые Флетчера-Мансона) и приходят к выводу, что хорошая акустическая система должна иметь разную реакцию на разных уровнях звукового давления, но нужно понимать ошибочность суждений этих восхитительных исследователей. То, что Флетчер и Мансон определили – так это то, что человеческий слух имеет различную чувствительность на разных частотах, и что на неё также влияет увеличение или уменьшение звукового давления (SPL).
Это вовсе не значит, что звуковая система должна изменять свои характеристики при изменении уровня звукового давления. Совсем наоборот, она, как правило, должна остаться абсолютно ровной, независимо от оперируемого уровня.
При идентичном SPL звук с искажениями гораздо более разрушителен для человеческого слуха, чем чистый и точный звук. Это связано с увеличенным содержанием гармоник, что происходит, когда НЧ, СЧ, и ВЧ динамики работают в «режиме распада», что означает, что они не только воспроизводят входной сигнал, но и добавляют гармоники от собственных искажений, которые не присутствуют в исходной программе.
Давайте предположим, что у вас есть пять зон для выравнивания (эквализации): левый, правый, фронт-филлы, под балконом и на балконе.
Мы уже говорили о фронт-филлах; вообще говоря, они должны быть сбалансированы так, чтобы вокал, или другой программный контент звучал естественно и полно.
Следовательно, фронт-филлы могут звучать гораздо громче, по мере необходимости, если они не содержат лишнего НЧ-контента. Так что – эквализируйте их во время работы основной системы и используйте их, чтобы «заполнить» их той частью слышимого спектра (или программного контента), которая выпадает в зонах, на которые они работают. Чтобы освоить этот процесс, уйдет некоторое время, применение системы измерений помогает сделать все точно и надежно. Кстати, я предлагаю не делать это только на слух, хотя некоторые уши хороши, безусловно. Просто наш слух не настолько ориентирован, чтобы заменить анализатор спектра высокого разрешения.
Тот же субтрактивный подход (вычитание эквализации), может быть с большой эффективностью использован для эквализации громкоговорителей задержки, будь они под балконом, над балконом, или еще где-нибудь в помещении. Перед этим потрудитесь просто послушать этих динамики (чтобы выяснить, что они исправно работают), и оцените энергию, которая идет от основной системы. И вы уже в уме скорректировали спектральный состав в тех зонах, которые они охватывают. (Верно?)
Звуковая энергия, прибывающая на балкон и под балкон – одинакова? Или имеется перекос (скорее всего)? Задача: использовать громкоговорители в этих регионах, чтобы «залить» те участки спектра, которые не прибывают от основной системы. И не забывайте выставить для них время прибытия звука, от них требуется поддержка, а не столкновение с основной системой, иначе результатом будут всякие мерзкие гребенчатые фильтрации.
Далее: за счет эквализации громкоговорителей задержки обеспечивается спектральная энергия, которая не предоставляется от основных громкоговорителей, и значительно сокращается возбуждение реверберационного поля в помещении. Вы всегда можете добавить реверберацию позже, если ее не хватает, гораздо труднее избавиться от ее излишков.
Кен ДеЛория, ветеран аудио-индустрии, основатель компании Apogee Sound, обладатель TEC Award за громкоговоритель AE-9, участвовал в настройке сотен аудио-систем.
Тема: земляная петля в коммутации звук.оборудования. Нужен совет
Опции темы
Зарание спасибо за ответы.
Первым делом включить на всех усилителях. Другое дело что реализовано может быть коряво и не поможет.
Смысл образования петель в том что в рэке все корпуса через болты и планку крепления уже соеденяются между собой и сигнальные провода в которых то-же есть земляные контакты, начинают образовывать контура. на которые начинают ловиться помехи и попадать в полезный сигнал. граунд лифт как раз и должен откидывать корпус прибора от сигнальной земли.
это только в дерьмовых пластмассовых коробках и в кривых руках. у нормальных же рэковых кейсов контакта через рейку быть не должно. для этого рейки покрыты прочной эмалью, а винты заворачиваются через изолирующие шайбы.
И последняя мысль, при симметричных входах усилителей и симметричных выходах контроллеров- кроссоверов и использовании микрофонных проводов(экранированная витая пара) подключение экранирующей оплётки к входным разъёмам усилителей не обязательно, достаточно подключить в выходных разъёмах контроллера- кроссовера.
Очень наивное утверждение. Особенно при усиленной эксплуатации.
Часто мощные трансы (не торы) обладают оч сильным полем рассеивания, а с учетом не синусоидальности потребляемого тока наводка от них пробивает даже стальные корпуса, наводясь прямо на элементы печатных плат слаботочки.
Граунд лифты как раз и применяют для разрыва земляных петель в приборах расположенных в реках и электрически связанных корпусами. Граунд разрывает цепь сигнальной земли от корпуса (кожуха) прибора всегда электрически связанного с силовой землей, внутри одного река должен быть только один прибор с замкнутым граундом, т.о. сигнальная и силовая земля соединяются только в одной точке. Проблеммы петель между рэками как правило редки (долго обьяснять) но если появляются решаются либо трансом, либо обрывом сигнальной земли возле приемника. Если усь «непонятный» самопал, либо левый «китайченок», то там переключатель граунда может переключать что угодно, у меня был экземпляр отключающий «землю»(третий) провод питающей сети, что делать категорически запрещено (кроме дешевых импульсников ноутбуков, но то отдельная история)
Изолированные реки это больше студийная экзотика, в прокате от нее толку мало, а проблем и стоимости значительно больше.
Спасибо за ответы. Включил «гроунд лифт» фон пропал, но очень сильно ловятся помехи по питанию. Даже иногда на включении света освещения треск идет.
И еще, как правильно развести землю с мониторной линией, есть 2 активных монитора на сцене, подключаются не симетрией.
«semion» Вы меня чучуть не так поняли, обычная лампа освещения на 60 ват, для подсветки возле пульта.
А мониторы хотелось бы тоже по-людски сделать, не всегда «а фиг с ним» пройдет.
речь шла о коммутации, а не о платах
Какие требования должна выполнять звукоусилительная система, установленная на стадионах для спортивных мероприятий
Спортивный стадион – это уже давно не просто место, куда люди приходят поболеть за любимую команду, это культурно-массовый комплекс, на котором могут проводиться различные мероприятия: спортивные, концерты, выступления политических и культурных деятелей, массовые народные гуляния. От развития инфраструктуры объекта зависит и его популярность. Как привлечь зрителя на трибуны? Самый верный способ – создать запоминающееся зрелище, после которого человек еще не раз придет именно на этот стадион. Вопросы о зрелищной эстетике также должны подниматься наряду с обсуждениями о билетно-пропускных программах, работах стюардов, точках общепита, системах кондиционирования и вентиляции, и других составляющих качественной инфраструктуры стадиона. Разборчивая передача голосовых и музыкальных материалов, а также создание эффектных аудио-визуальных образов на спортивно-культурных зрелищных мероприятиях играют одну из главных ролей в привлекательности объекта.
К сожалению, на этапах проектирования и конструирования спортивных стадионов на звуко- и светоусиление обращают меньшее внимание, и бюджет на них выделяется, как правило, по остаточному принципу, что приводит к закупке такого звукового оборудования, которое в последствии не справляется с теми требованиями, которые предъявляют организаторы для проведения спортивно-культурных мероприятий.
Равномерность покрытия, высокое звуковое давление, высокая детализация речевого и музыкального материала – вот основные требования, которые предъявляются для проведения мероприятий на современных спортивных объектах. Система озвучивания, или звукоусиления, должна обеспечивать следующие параметры:
Приведу несколько примеров из российской и зарубежной практики по решению проблем, связанных с некачественным воспроизведением речевых и музыкальных материалов на спортивных объектах.
Немецкий стадион Rewirpower, вместимостью 29500 посадочных мест, до реконструкции перед Чемпионатом мира по футболу в 2006 году использовал установленную систему озвучивания, состоявшую из обычных 100-вольтовых акустических систем, которые не давали равномерного звукового покрытия на зрительских трибунах, а полоса пропускания в области низких частот была сильно сокращена. В результате, фоновое музыкальное сопровождение, сообщения и рекламные объявления передавались некачественно и неравномерно, т.е. не на все зрительские места. Акустический расчет новой системы озвучивания показал заказчику, что нужно для реализации его технического задания. Для решения проблемы были выбраны коаксиальные системы L-ACOUSTICS. Для улучшения звукового покрытия зрительских трибун на всех ярусах были установлены коаксиальные акустические системы MTD 112b в количестве 40 штук и системы MTD 115b в количестве 20 штук (сейчас доступны коаксиальные акустические системы серии Х). В результате, измерения новой установленной системы озвучивания от L-ACOUSTICS показали, что удалось добиться равномерного покрытия максимального звукового давления в пределах значений +/- 3 дБ при частотной характеристике от 80 Гц до 16 кГц. К слову о качестве, установленные в 2006 году звукоусилительные системы L-Acoustics до сих пор технически востребованы и отвечают международным стандартам для стадионов.
Другой пример, из России – небольшой волейбольно-спортивный комплекс (МУ «ВСК», г. Одинцово), вместимостью 3500 посадочных мест, столкнулся с проблемой сокращения времени реверберации в зале. Спортивный зал МУ «ВСК» имеет жесткие конфигурации потолочных перекрытий и купольную форму потолка. Архитектурно-акустические расчеты показали, что данный зал имеет время реверберации (Rt) более 12 с. Необходимо было сократить время реверберации (Rt) до 2.8-3.2 с. Для достижения необходимых показателей были применены специально изготовленные маты с наполнением базальтового волокна, а система озвучивания спортивных мероприятий была рассчитана таким образом, что игровое поле находится в минимальном звуковом покрытие, а максимальное звуковое давление и максимальное звуковое покрытие направлено на зрительские трибуны. Для осуществления данной задачи была применена компьютерная программа Soundvision. После всех приведенных расчетов и инсталляций были произведены измерения, которые показали верное направление для решения акустических задач в данном зале: измеренные данные полностью соответствовали расчетным, т.е. время реверберации составило 3.1 секунды и коэффициент разборчивости ― 0.6.
Пример, когда ранее установленные системы звукоусиления не всегда могут справиться с поставленными задачами. Я говорю, о Бакинском олимпийском стадионе, с общей вместимостью 68 700 посадочных мест. Для проведения первых Европейских олимпийских игр в 2015 году, организаторы привлекли итальянскую прокатную компанию, которая установила акустические системы L-Acoustics K2 граунд-стеками на земле. Равномерное покрытие зрительских мест и качественное звуковое давление были достигнуты благодаря гибкости в конструкции систем: линейный массив был изогнут для грамотного направления излучателей на зрительские места.
Все вышеперечисленные критерии, предъявляемые к акустическим системам, должны быть соблюдены в еще процессе расчета и проектирования. Несоблюдение этих требований ведет к самым разнообразным последствиям, в первую очередь к потере зрителя, и соответственно к невостребованности объекта.