дикое поле актеры и роли

Боги отвернулись от русских: «Дикое поле» — мифологический вестерн и «проклятый шедевр»

В завершение блока текстов о Петре Луцике и Алексее Саморядове в рамках нашего проекта о постсоветском кино «Пролегомены» (куратор — Елена Стишова) публикуем текст Кирилла Разлогова о «Диком поле» из августовского номера ИК за 2008 год. Михаил Калатозишвили экранизировал сценарий уже покойных Саморядова и Луцика и сам скончался через год. Помимо прочего это создало вокруг фильма особую ауру.

Фильм «Дикое поле» сразу вызывает в памяти хитроумные построения Льва Гумилева, его преклонение перед Великой степью, на пространствах которой веками медленно протекало (и перетекало) великое смешение народов. Не берусь судить, насколько подобные ассоциации входили в замысел покойных ныне авторов сценария Петра Луцика и Алексея Саморядова — культовых фигур «потерянного поколения» 90-х. Полагаю, что аллюзии здесь были скорее интуитивными, нежели осознанными. Для Михаила Калатозишвили, который отважился на постановку этого сценария, за десять с лишним лет завоевавшего репутацию «проклятого шедевра», евразийский хронотоп, предугаданный и обоснованный сыном Николая Гумилева и Анны Ахматовой, стал краеугольным камнем картины, в которой причудливо сочетаются смирение режиссера, программно «умирающего», но не в актерах, как у Станиславского, а в экранном пространстве-времени, и честолюбие эпического по своей природе замысла.

Героиней фильма с первых же кадров оказывается степь. Ее пространства лишь мимолетно прошиваются траекториями передвижения людей, животных и отдельных транспортных средств: автомобилей, повозок и мотоцикла главного героя — доктора Дмитрия Васильевича Морозова в лаконичном исполнении дебютанта Олега Долина.

Дом доктора, затерянный на просторах необжитого пространства, до боли напоминает ранчо американских вестернов и — одновременно — вводит повествование в контекст мифологических времен, когда поединки полубогов и героев цементировали формирование новых наций. Один из эпизодов фильма Калатозишвили впрямую отсылает ко всем известным прецедентам. За перестрелкой и ликвидацией неизвестно откуда появившихся преступников (кто они: башкиры, татары или кавказцы? — обсуждают свидетели и участники преступления и наказания) следует классическое для Голливуда столкновение закона и беззакония. Фермер, отбивший нападение, хочет оставить себе на память голову одного из налетчиков и уже готов отрубить ее у трупа лопатой. Но его останавливает местный милиционер — «дядя Рябов», оставшийся единственным стражем закона в безвременьи отечественных перемен. И казахская степь тут же оборачивается «Долиной монументов», где снимал свои знаменитые вестерны ирландец Джон Форд.

Источник

drugoe_kino

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.

В придачу к тексту прилагаю описание воображаемого трейлера для зарубежного зрителя.

Дикое поле экспериментов Калатозишвили

Сценарий «Дикого поля» был написан в начале 90-х, по времени, где-то одновременно с «Окраиной». Он хранит в себе все признаки того разброда, который царил в стране. Хаос, развал, маячащая на горизонте анархия. Вот несколько реплик персонажей картины:

Война бы скорей началась, что ли. Да все равно с кем, все веселее жить!

(милиционер) В районе суки сидят, и в области суки, и в Кремле суки, патронов не допросишься, продали все. Озлился народ, что дальше будет, один Бог знает. Здесь в округе я один милиционер на двадцать хуторов остался! Здесь никакой власти и нет совсем! Слыхал, он сам над собой теперь власть!

Иностранный зритель не часто смотрит российское кино. Из более-менее раскрученных фильмов за последние годы там известны «Возвращение» и «Монгол». Но первый снят абсолютно в притчевой стилистике, а второй – этнографичен. Видя степь в «Диком поле», незнакомый с нашими реалиями западный зритель решит, что у нас царит такой порядок – отстрел при почти безвластии и отрубание голов как трофеев. Откуда ему знать про контекст сценария Луцика и Саморядова? Но при всем этом, на передний план выходит вневременная история о добром докторе, пытающимся помочь окружающим людям при всей своей слабой материальной оснащенности. И здесь сокрыт талант режиссера, максимально сгладившего всю актуальность ранних 90-х в форму притчи. Удалось ему это хорошо, хотя и не (почти) идеально, как это осуществил в своё время Звягинцев.

Стандартная, и наиболее оптимальная схема производства фильма состоит в том, что сценарист обрабатывает текст вместе с режиссером, по крайней мере имеет с ним контакт. Особенность «Дикого поля» состояла в том, что Калатозишвили мог переработать текст по своему усмотрению. Что мог увидеть такого будущий режиссер в тексте 15-летней давности, что решил снять кино, на что его обычно сподвигает раз в 8 лет? И тут на передний план, заслоняя всё остальное своей махиной, выходит фигура Михаила Георгиевича Калатозишвили. Признаюсь, я был поражен этой личностью, не меньше чем картиной. После общения с режиссером, его ответами на вопросы и последующим чтением интервью с ним (а заодно и первоначального сценария), я понял что в «Диком поле» от Луцика и Саморядова – а что от Калатозишвили. Кстати, оценка фильма от этого немного возросла, что бывает крайне редко. Потому что картину я смотрел исходя из представления прежде всего сценария, написанного около 15 лет назад, а это оказалось не главным.

В заключении я бы хотел ещё раз вернуться к восприятию фильма иностранным зрителем. Так как критики уже высказались в пользу сходства картины с вестернами а-ля Джон Форд, считаю что для рядового зрителя это сравнение неуместно. Массовое сознание работает в сторону более раскрученных медиаобразов. И здесь картина вызывает неизбежные параллели с сериалом «Lost». Место – заброшенное, главный герой – врач, постоянно происходят необъяснимые события. Да и внешне актеры настолько похожи, что диву даёшься! Через сходство с одним из самых известных сериалов гораздо легче продвигать картину, тем более что загадочных мест в ней предостаточно. (Кстати, неплохо было бы если в DVD-издание включили вырезанные сцены). В возможную помощь нашим дистрибьюторам для проката за рубежом, предлагаю свою версию трейлера, основанную не на вестерне (не очень популярном жанре) а на мистической истории! (надеюсь, kinomozg оценит! к сож. не все картинки соответствуют замыслу)

P. S. Большое спасибо устроителям показа за организацию встречи с режиссером. Полку хороших российских кинодеятелей-как-людей прибыло. Далеко не каждый режиссер приходит на необязательную встречу со зрителями, да и при этом открыт к разговору, не отвечает однозначно и т. д. А то мне казалось, что это российская формация режиссеров состоит сплошь из мелких, неприятных типажей, кому пожать руку неприятно и чьей заслугой являются лишь хорошие отношения с правящей верхушкой. Хотя Калатозишвили здесь особняком – он, как ведущий активную продюсерскую деятельность, может себе позволить быть искренним. В общем, ждите ещё восемь лет нового фильма режиссера.

Трейлер «Дикого поля»

Эпизод, где Митя помявшись, заглядывает в почтовый ящик.

Титр: Гран-При МКФ в Лиссабоне, Гран-При Фестиваля в Марракеше (и другие награды)
(звучит музыка Айги под этнику)
Кадр, где Митя мчит на мотоцикле по степи, вверх.

Титр: Затерянные в степи
Митя говорит Кате: «Здесь не умирают люди. Если захочешь, ты можешь прожить здесь тысячу лет»

Титр: Здесь происходят загадочные события
Галина говорит Мите: «Там зверь живет, и не волк и не медведь, а кругом кости.»

Перебивка коротких кадров, сопровождаемая резкими звуками:
Митя обрызгивает водой камень-медицинский стол
Мужики, вынимающие из земли закопанного
Резко открывающиеся, выпученные глаза Александра Ивановича (того, что пил 40 дней)

Титр: Здесь обретают любовь.
Кадр, где просыпающийся Митя видит Катю, которая видна со спины

Кадр, где Катя смотрит в камеру, а Митя говорит «Это мой ангел. Он охраняет меня»

Титр: Дикое поле
(этническая музыка)
Кадр, где Митя сидит на холме с биноклем.

Титр: Фильм Михаила Калатозишвили
Кадр с панорамой степи с домом.

Титр: На экранах со 2 апреля 2009 года (или другая информация)
Эпизод, где спрашивают откопанного: Ну там, когда помер, видал чего?

Колька: Чего-то видал. Нету здесь ничего такого, чтобы объяснить

кстати, всем, кто хочет посмотреть настоящий трейлер, очень длинный (10 минут) то Вам сюда. Только тем, кто фильм точно смотреть собирается, делать это больше минуты не советую.

Источник